看到這一幅作品之后，會所的賀經理眼中露出難以抑制的激動之色。
他對書畫的鑒賞水準雖然還達不到專家級別，但對于張曉剛大名鼎鼎的代表作品還是知道的。
他相信，這幅作品上拍之后，成交價至少也要在億元以上！
如果這幅作品是普通會員拿出來的，或許還存在贗品的可能，但他相信以肖遙的身份地位，絕對不可能拿出一副贗品來送拍，不可能讓他空歡喜一場。
這幾年聯合拍賣會成為會所的名片之后，賀經理專門跟隨幾位鑒定專家學習過古董和藝術品鑒賞。經過這幾年的學習，他的鑒賞能力受到了幾位專家的一致贊賞，尤其是對現代書畫作品的鑒賞，是他花費時間和精力最多的一項。
他知道，肖遙拿出來的這一幅《血緣：大家庭3號》創作于一九九五年，是該系列最重要及最成熟的一張。它有著經典的三人家庭構圖，其中居中的兒子戴著主席別章及手臂布章，更是該系列中的唯一一張，深具意義。
一九九五年，張曉剛只繪畫了五張一米八高二米三寬的大尺幅《血緣︰大家庭》，其中四張參加了當年的第四十六屆威尼斯雙年展，此作品正是其中一張。
此作品見證了《血緣》系列美學的全面成熟，也是前所未有的大型作品，之前的《血緣》從未大過一米八寬。
九五年創作的《血緣︰大家庭》一至四號中，《一號》和《四號》分別描繪了一個有兩個女孩的家庭以及兩兄弟的肖像。只有《二號》和《三號》則分別描繪了中國改革開放下典型的一孩家庭，更能反映中國社會。
而對比《二號》中開褲襠的黃色嬰兒，《三號》的構圖更見精心，它是此四張作品，甚至是整個《血緣》系列中，唯一一張以一名別上主席徽章、戴著紅色臂章及穿著綠色革命服的小紅*兵為畫面中心的作品，此作品無疑是《血緣》系列中直接點明題旨之作，充滿呈現《血緣︰大家庭》潛藏的主題，表現了作品背后政治與歷史的張力。
在冷漠而沉重的氛圍中，黑灰的色調既表達了張曉剛九十年代時期的色彩哲學，亦同時給予這張作品別具的歷史重量，透著一股壓迫的歷史感。
中國著名藝術評論家栗憲庭形容張曉剛的《血緣》系列是他藝術生涯的一次大轉變，完全剔除了表現性而變為光滑、俗氣的寫實風格。以舊照片為題材，不留筆觸，淡化臉部造形結構，追求一種平滑、俗氣的中國民間畫工肖像畫法的審美趣味。
栗憲庭認為張曉剛新的創作風格使畫面充滿了一種歷史感，并涵蓋了世世代代中國人物特有的滄桑感，而成為一種縮影式的中國人肖像——常常被命運捉弄，甚至偶有不測，但卻平靜如水，充實自足的形象。
肖遙拿出來的這幅畫是張曉剛最為成熟也是最具代表性的一幅作品，一旦宣傳開，必然會引起轟動。
這幅畫的收藏價值極高，一旦上拍之后，最后能夠拍出什么樣的價格來，非常值得期待。
“肖會長，您這幅作品絕對可以作為本次拍賣會的壓軸之作，我這就聯系拍賣行的鑒定師過來做鑒定，并辦理相關委托拍賣手續，相信這幅作品一定能夠拍出一個讓您滿意的價格來。”賀經理迫不及待的想把這件事情盡快落實下來。
很快就到了拍賣會正式開始的這一天，鄭孝武、于宗文以及聞逸飛結伴來到漢庭大酒店，把肖遙接上之后，一起趕往拍賣會場地。