岳正陽戴上白手套，拿起一旁的放大鏡，對青花瓷再次仔細觀察。
雖然剛才他開始也沒看出什么破綻，這里一定有自己疏忽地方，岳正陽現在要找的就是這個破綻。
岳正陽用放大鏡每一寸每一寸的檢查，最后，他終于發現了一點點問題。
岳正陽心頭震驚，現在人這這么好的手藝嗎？
仿造這只青花瓷的到底是誰？
能有這手段的，他本身就是燒瓷宗師的境界了吧！
他為什么故意留下一點破綻呢？如果不是這個破綻，岳正陽還找不出到底哪里不對勁。
“岳老板，您沒事吧？”玉石店老板細聲問道。
見岳正陽看的這么仔細，其中一個藏家也走過來，拿起岳正陽放下的放大鏡觀察。
“胎色青中泛白，器底無釉，露胎處有火石紅，有明顯旋痕。圈足不規則，有扭曲現象，外墻多斜削足，有粘沙沙眼，你看這里有跳刀痕，這明顯的是元青花嘛！”
此人不解，這么大開門的元青花，為什么岳正陽要看這么長時間，應該是鑒定水平不到家吧？
還別說，這人說的這些特征都是元青花的特征。
“有沙眼，這一點是沒有錯。”岳正陽無法反駁道。
正是如此，他才感嘆，這個造假的人手段高明，每一個細節，幾乎都做得完美無缺。
真正懂的仿古瓷的人都知道，元青花瓷雖然胎內增加了氧化鋁的成分，提高了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清代瓷器胎體細膩。
元朝瓷器制作時胎泥淘煉不夠精細，多數器物底部露胎不施釉，采用墊沙支燒方法，燒成后即形成所謂的沙眼底。
“火石紅也沒錯。”岳正陽繼續說道。
元青花沙底的邊緣常出現粘沙或鐵質斑點，少量器物由于胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。
岳正陽在古玩店老板的同意下，小心翼翼地將大罐翻轉過來，就看到罐底有手工輪旋的旋紋痕跡，這也是元朝工匠的做派。
“內壁接痕也是元青花特點。”岳正陽再次確認元青花的內壁。
元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，如同田埂一般。
外邊的接痕經打磨可以消失，但內壁接痕仍清晰可見，因為元朝瓷器內壁接痕是不打磨的。
“繪畫的方法也應該沒有錯！”岳正陽繼續確認說道。
這元青花紋飾繪畫方法和岳正陽賣掉的那只幾乎一模一樣。
它以平涂為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。
如果按照岳正陽自己這樣說下去，那這件青花瓷應該不會假呀？
那為何岳正陽對這只元青花存在疑慮？
這個確認青花瓷是元青花的藏家懷疑岳正陽和這個古玩店老板有過節？不然眾目睽睽之下，為什么有這樣的舉動？
不管岳正陽怎么“表演”，他反正確認這是元青花，而且他勢在必得。
因為這是重器，就算自己所有的藏品都不要，也要收藏這件青花瓷。
這人怎么著，岳正陽才不管呢，他想知道的是這件元青花到底是這么回事。
“老板，您爺爺將這件元青花埋在地下，肯定包裝得很好，所以瓷器才沒有染帶上土沁、土斑，所以質地老氣、寶光內含。”
如果是傳世品，經過常年的撫摸緣故，釉汁會越發滋潤、寶光四溢。
“這位老板高見！確實不假！”
“既然這樣，那么問題就來了。”
“哦？請說！”
“這瓷器，我沒猜錯的話，應該不是你的！或者說真品不在你手里，而你所說的其實就是在編故事！我說的對不對？”岳正陽很淡定地說道。
此話一出，大家一驚。
所有藏家和古玩店老板都驚訝的看著岳正陽，他們不知道岳正陽為何這么說。
可是他們見岳正陽神態那么篤定，又有幾分相信，這里面難道有故事？