因為我們都穿制服，他們分不清我們警種。在他們眼里，我們就是警察，5分鐘到達現場適用于任何一個警種。我一天接十幾個現場，怎么可能保證你5分鐘到達，我只能盡量快。
話題轉到創作的小說，九滴水有點不好意思道：“我小說的每個故事以真實的案件為藍本，但是進行深度的加工。”
“舉個例子假如案件是一棟房子，我是把原先的房子都給拆了，留下框架，然后再蓋出一間新的房子。”
“我和其他偵探作家前輩雖同為創作犯罪題材，但是風格上差距還是很大的。秦明的小說是以法醫這一行為切入點，而雷米的小說以犯罪心理為切入點，我的則是痕跡檢驗為切入點。”
“切入點不同意味著描述故事的視角也不一樣，所以在故事的編排上就會有主次，這樣也造就風格上的差異。”
還有我小說不少案子都是以農村為背景，曾有讀者向他反映要求多來點發生在城市里的連環殺人案，但我解釋道隨著監控無所不在，城市犯罪成本越來越高，而農村由于監控等技術相對落后導致取證比較困難，因此可以發揮的案件故事也更加豐富。
比如一個農村小賣部店主的死亡事件，案情雖然不像許多懸疑小說計劃縝密的連環殺人事件，但是從丟失的物品開始分析順藤摸瓜找到兇手，警察的推理過程也堪比名偵探柯南。
現在的現實生活中已經很少有恨不得殺一個送一個，一下子殺五六個的連環殺人案。我喜歡盡量把我的作品生活化，而不是把我的作品寫得多么多么高級。
平時就喜歡看一些比較生活化的書，比如《白鹿原》，比如劉震云和韓寒的小說，而懸疑和犯罪類的小說除秦明和雷米這種內行人寫的以外都不喜歡看。
理由很簡單：因為bug太多，看不下去外行人天馬行空的瞎編。我所寫的小說盡管并非全是自己親身經歷，但都是根據真實的案例，只不過會加以加工和改編。
寫書有一個目的是要凸顯出我們國家現在刑事技術到底發展到了一個什么樣的水平，我在介紹一個行業，它是由非常龐大的一個學科堆積而成。
丁旭好奇道：“辦案以來心理陰影最大的案子是什么？”
“一個配陰婚的案子。”九滴水回憶道：“有的農村有一種講究，未婚男青年如果在沒有結婚的時候就發生意外死亡，會給家里帶來厄運，所以就需要給他配陰婚，配陰婚就需要買女性的尸體，尸體是很貴的。”
“因為有些農村娶不到老婆的男的比較多，所以近親結婚，而近親結婚導致生下來愚鈍的小孩比較多。”
“這些小孩子的家里越窮越沒有撫養能力，如果要是愚鈍的小男孩，家里還有點想撫養的念頭，愚鈍的小女孩就選擇丟棄。”
“然后有一伙人經常收養這些愚鈍的小女孩，把她撫養到一定的年齡，毒殺后拿去配陰婚。”
“第一次接觸兇案現場是什么感受？”
“上班后第一次接觸尸體，晚上真睡不著覺，滿腦子都是現場那個慘樣，還做噩夢。后來前輩就教我，看完現場以后可以喝點酒。”
“順便爆個料，法醫秦明也有這個習慣，老秦雖然不能喝酒，但是法醫在解剖完畢以后需要喝點酒，沖沖血腥，所以也算是一個行業潛規則吧。”
“但是我學不會喝酒，喝兩杯我就暈了，但是后來漸漸也就適應了。沒辦法，你必須要硬著頭皮上。”