讓成年人非常懷念的一副畫面。
曲未終人已散，小伙伴們四散而去。
在這里有一個小細節，那就是德善幾人在離開崔澤家穿鞋時候，對鞋子的特寫。
四個人，四雙不同的鞋，品牌貨，山寨貨，平常貨以及學校定制鞋；通過四個小伙伴所穿的不同的鞋這一細節，將幾家人的財務狀況顯露出來。
這一個鏡頭通過后，劇組緊接著準備拍攝第二個鏡頭，家庭主婦們催促著子女回家吃飯的場景很是溫馨，而且劇中時間設計上，幾個家庭的父親也在這飯點兒的時候到家，這第二個鏡頭就是通過平行敘事的方法將幾個中年男人的形象樹立起來，不同于先前孩子們的角色平面化，幾個父親的角色要復雜一些，需要的演技功底也要高一些。
首先出場的是成德善的父親，成東鎰；作為銀行職工的他，原本家庭條件還算小康，但由于本身是個老好人，耳根子軟幫著朋友擔保了貸款，結果朋友跑路，自己就不得不負擔起了這比大額貸款，導致自己家搬到了地下室，每個月還貸后的工資常常不夠日常消費，經常需要妻子李三花去找金正煥母親豹子女人借錢。
西裝革履配領帶，大頭皮鞋公文包，衣著是一絲不茍，表情是疲憊不堪。
這大抵就是在中年男人在職場高不成低不就的常態了，再加上在設定上成東鎰今天剛好領工資，單位發工資大家懂的都懂，新人撓心撓肺，老鳥心如死灰，外加成東鎰每個月的工資還要被自動扣除一部分還貸，他現在的心情可想而知。
但是，作為一個丈夫，作為一個父親，作為整個家庭的支柱，他不能把這個情緒帶回家里去。
所以遠景畫面中，成東鎰走在早已經沒了白日里吵吵嚷嚷的胡同里，面目耷拉的好似一尊雕像，這樣的情緒一直持續到了他站在自己家門口，成東鎰緩緩坐在了臺階上。
他做了好一會兒，屋子里又傳來大女兒、二女兒的爭吵聲，還有妻子說他怎么還沒回來的抱怨聲，成東鎰知道自己進屋的時間到了。
他用手捂住臉，一點一點的十分用力地揉搓著自己那張在公司逐漸僵化的臉，好像要把這一層灰暗的皮，這一股子沉重的氣息，這一整天的疲憊不堪全都撕磨下來。
而后成東鎰抬起眼，看了看門上掛著的電燈，臉上掛上了笑容，推開大門。
“哎一古，寶拉、德善、余暉、三花，我回來了。”
鏡頭拉遠，一個模糊的身影恰好出現在拐彎處。