等大家把手套帶上，許四海已經捧著一個大箱子走過來，大家看到打開的箱子里全都是一個個長條狀的木盒子，頓時明白盒子一定是古畫。
千百年來繪畫都是這么保存的！
首先被展示出來的是北宋李成的《寒林平野圖》。
畫面剛剛打開一尺，徐邦達就說這還是幅絹本。
絹本就是在以絹代紙作畫。繪畫前還要像繡花一樣，用個木頭方框把絹給繃緊，隨后才能作畫。
絹為絲綢，本來就比宣紙要貴，再加上就絲綢沒有紙張那么吸水，繪畫時還要多涂抹幾遍，所以絹本畫要比紙本的貴。
對于古代的窮書生來說，想要畫一幅畫抒發情感，還是隨手拿張紙最實惠。用絹作畫，窮酸是想都不敢想的！
等整幅畫全部展開，王世襄看了看畫面就知道這是一幅3尺X4尺的水墨中堂。因為年頭久遠，都快一千年了，畫面已經呈現出蒼黃之色。
畫面主要景色為兩顆老松，兼以枯瘦雜樹兩株，遠景這位起伏平緩的山巒。畫心右上角空白處，還有瘦金體寫有“李成寒林平野圖”七個字，字的左邊還有半方玉璽“御書”二字。
七字右邊還有一首小詩，畫心上方正中心還有蓋章狂人乾隆的；粗方框“乾隆御覽之寶”印章。
不用問，小詩就是乾隆所提。
右下角還有“宣和內府”長方印章。還說因為年代久遠，印章原本的紅色已經變得暗淡無光。
宣和是宋徽宗在位時的地六個年號，也是他最后一個年號，這點大家都是行家一看就懂。
而“宣和內府”又是宋徽宗趙佶的收藏章，說明這幅畫是已經過趙佶親自鑒定的，這樣畫心右上方的才瘦金體“李成寒林平野圖”七個字，就只能是趙佶的御筆。
這不字跡的右邊不是還有半方“御筆”的印章嗎，這更能說明問題。
看到古畫上有宋徽宗趙佶和乾隆的蓋章，徐邦達笑稱這是先聲奪人啊，不過他可不會太過看重這些印章，還是要從畫面；畫風，技巧上去查找缺點。
只要有一丁點北宋以后的技術，那這幅畫就可以“判死刑了！”
徐邦達還和啟功分別鑒別，徐邦達看繪畫的技巧；畫意，啟功負責鑒別趙佶的瘦金體，以及乾隆的筆跡。
“老王，你也幫著找找錯處！”
隨后三位老者神色默然，聚精會神的死盯著畫面，人也像個木偶似的不會動了。
徐邦達先是看畫面上的古松，看松樹的繪畫技法上有無南宋的風格，隨后再看畫上的山。
南宋時期馬遠的斧劈皴沒有，元代黃公望皴擦并用；注意干濕濃淡的風格也沒有。
元代趙孟頫的荷葉皴，倪瓚的折帶皴；王蒙的解索皴也沒有。
還沒找到錯處，徐邦達心里有些不滿。
他又想起同為北宋，年紀比李成稍稍晚些的郭熙的技法來尋找錯處。郭熙自創有云頭皴法，但徐邦達在這幅畫竟然沒找到。
隨后他根據書上的記載，以及他看到過的李成的畫風來鑒別。他想起李成善用硬銳鋒，勾畫的松針，粗桿細支；山石輪廓；線條瘦硬堅韌，少用淡墨渲染。