張作海已經把本子和筆拿了出來，開始記錄莫迪亞諾的話。
本來他是只摘關鍵信息記錄的，不過慢慢地便發現莫迪亞諾說話非常慢，甚至比他寫字都慢。
莫迪亞諾的觀點很好解讀，那就是于東的作品風格很多樣，而這種多樣性，在詛咒這部里面體現得非常明顯。
了解莫迪亞諾的人都知道，莫迪亞諾屬于作品非常“單一”的那種作家。
他的作品體量本來就小，而且主題就也相似，更會給人感覺作品“單一”，這一點他自己也承認。
張作海將莫迪亞諾的話寫在本子上，也忍不住笑了笑，讓莫迪亞諾這樣的作家來聊于東這樣的作家，本身就很有意思。
莫迪亞諾半輩子都似乎在寫一本書，而于東恨不得什么風格都要嘗試一下，似乎生怕重復自己一樣。
不過莫迪亞諾剛才的話聽起來，他倒是非常欣賞于東這種風格多變。
當然，莫迪亞諾欣賞的大概不是“風格多變”本身，而是屬于于東的這種風格多變，畢竟除了于東之外，很難找出一個風格如此多變，而且每種風格都表現非常好的作家。
之前張作海專門研究過于東作品中語言風格多變的原因。
于東作品中的語言風格整體是偏南邊的，這個自不用說，于東的人群本身就是滬語文學改良版，他甚至一度因為人群這本書而成為上滬語寫作的代表。
而他的另一部分作品中，又流露出一些偏北方的語言，比如向西。
這跟于東的生長經歷有關，他本身是上滬人，卻在燕京讀的大學。
等莫迪亞諾說完之后，王曉波接過話茬說道“我同意莫迪亞諾的說法，員外屬于那種非常喜歡炫技的家。”
張作海一愣，員外難道這是于東的外號為什么會叫員外
余樺笑著說道，“炫技這個說法，是不是有點不太好”
王曉波看了眼余樺，撇著厚嘴唇說道，“在我這里，炫技算是褒揚，但是在你那里，就說不好了。”
余樺舉手投降“我不多嘴了。”
“這就對了。”王曉波繼續往下說，“我這里說的炫技，指的是敘述語言方面的技，于東在敘述語言方面的研究肯定是要超過我們在座的哦，張老師在這，那應該是超過除了張老師之外的在座其他人。”
張作海謙虛道，“我也一直都在學習中，于東老師作品也給了我很多啟發。”
王曉波繼續說“當然，研究的好，未必就能用得好，或者說，研究的好的，大多都用不好，張老師，你說呢”
張作海點點頭，表示認同。
要說他對敘述語言的研究比不上于東，那純屬扯澹，作為一個研究文學幾十年的專門學者，他對敘述語言的研究肯定不是于東能夠比的。
但是要說使用，他就算拍馬都趕不上于東。
張作海不是沒有嘗試過，研究文學的人，又有幾個沒有嘗試過文學創作但是大多都失敗了。
鐵琳笑著說道，“其實我對炫技這個說法也有意見，技當然是有的，炫卻未必是。就說之前的那本人群，那種純粹的意識流動，可不是炫就能炫的出來的，我反而認為，要是刻意去炫，倒是達不到那種效果。再說說這次的詛咒，看似風格多樣，但其實在敘述上也不過是一種自然流動。”
“之前金陵大學出版社的主編李欽在評述人群的時候引用了周作人的一段話好像是一道流水，大約總是向東去朝宗于海，它流過的地方，凡有什么漢港彎曲總得灌注漾回一翻，有什么巖石水草，總要披拂撫弄一下子，才再往前去這句話我覺得用在詛咒的評語中亦可。比如秦河死掉的時候，對于秦家人的反應描寫，看起來沒有刻意設計，卻又像是一幅完整的畫面，呈現在眼前，沒有一處磕磕絆絆的地方，流動性極強”
鐵琳一說起來就剎不住車了，看得出來她非常喜歡詛咒這部，她記得里面的具體情節，甚至連里面的一些句子都還記得。
她越說越快，于東他們倒是無所謂，卻苦了給莫迪亞諾翻譯的小伙子。
速度快還不是最難受的，最難受的時候有時候鐵琳還會說一些比較復雜的詞匯，給翻譯工作增加難度，到最后，把翻譯小伙子急得抓耳撓腮。