四個人，一個瓜，沒一會兒就吃完了。
王曉波一邊往垃圾桶里面收瓜皮，一邊笑著說道“員外，你也不能說我們幾個不努力，至少不能說飛雨不努力，雖然他沒什么長篇，但中短篇產量并不低。真要是比中短篇產量，你都還比不過他。”
余樺也點頭，“沒錯，飛雨產量不低，畢飛雨剛在選刊上發表了一篇文章，我昨天才看到的，叫卡夫卡出生在布拉格。不過可惜的是，雖然標題里面寫的是卡夫卡，內容卻都跟昆德拉有關。”
聽余樺這么說，于東他們都笑了起來。
余樺對昆德拉有偏見，這事大家都知道，其實不僅僅余樺對昆德拉有偏見，在座的也就于東對昆德拉比較欣賞，另外三位都對昆德拉有偏見，至少是對昆德拉的有偏見。
畢飛雨說自己不那么喜歡昆德拉，原因很簡單，因為昆德拉作為一個家，不那么感性。甚至還說過，他認為昆德拉缺少才華。
余樺說的比較直，他說昆德拉是個二流的家。
王曉波說的要更多點，他說昆德拉不完全忠誠于的藝術，是個一流的知識分子，具有獨立思考、批判社會、超前思想等知識分子的優秀品格，但卻不是一個一流的家，因為昆德拉不具備家嫻熟的專業技巧和技能。
他還提到過昆德拉的背叛的遺囑，“寫的人要讓人開心，他要有虛構的才能，并要有施展這種才能的動力，我認為這是主要之點。昆德拉則說，的人要想開心，能夠欣賞虛構，并且能夠寬容虛構的東西，他說這是主要之點。我倒不存這種奢望。的藝術首先形成在家的意愿之中，以后會不會遭人背叛，那是以后的事情。首先要有這種東西，才是最主要的。”
其實他們三個的評價都有一個共同點，那就是他們都不認為昆德拉具有寫的才華，認為昆德拉的背離了藝術。
事實上，昆德拉的確實很特別，并不十分像，他總是喜歡在文本里面跟讀者進行討論，這顯然更像是某種評論文學或者隨筆、日記。
在擅長“零度寫作”的余樺眼中，沒事就在文本里面跟讀者對話顯然是不可理喻的。
即便是被很多人抓去跟昆德拉比較的王曉波，也不太贊同這種表現形式。
余樺又十分推崇卡夫卡，所以當他看到畢飛雨的文章標題里面寫著卡夫卡，內容卻都是昆德拉時，自然心情不太好，覺得自己被畢飛雨這個標題黨欺騙了。
于東也讀過畢飛雨的那篇卡夫卡出生在布拉格，確實如余樺所說，文章的內容跟卡夫卡其實沒有多大的關系，主要就是講昆德拉的無知的。
這部今年剛出版，余樺這篇文章也算是個熱評。
于東無意在三個“昆德拉反對者”面前聊昆德拉，倒說起了卡夫卡，“我聽到消息說，捷克弗蘭茲卡夫卡協會準備創設卡夫卡文學獎，我估計明年就會開始。”
畢飛雨挑眉笑道，“沒想到你平時竟然還關注這類消息，你向來務實，對獎項不太看重啊。”
于東翻著白眼說道，“務實的人，那更看重獎項才對，因為獎項能夠帶來很多實實在在的東西。我也沒說過不在乎獎項，只不過不想花費太多時間在上面。至于這卡夫卡文學獎，是余量跟我說的消息，我們深空有很多作品都沒有捷克文版。捷克那邊主動跟我們公司聯系，估計也是希望能夠借卡夫卡文學獎的事情，吸引我們將更多的作品翻譯成捷克文。你們也知道，我們公司手里捏著不少作品，國內外的都有。”
“既然是為了紀念卡夫卡創設的，那他們這個獎項會比較關注表現主義的作品么”畢飛雨問道，問這話的時候，畢飛雨還看了一眼余樺。
于東搖搖頭，“那倒是沒有聽說，我倒不認為他們會專注于某一種文學表現手法或者流派。”
在場的幾個人，跟表現主義聯系最深的自然是余樺。
早期的余樺，中充滿了瘋狂、暴力、絕望和死亡，所展現的往往都是一個陰郁、冷酷、恐怖、血腥、毫無理智的荒誕世界。
而余樺作品中的這種表現主義血液，自然也來源于他們正在談論的那位表現主義大師卡夫卡，他曾經自己卡夫卡的經歷描述為命運的一次恩賜，并認為在他即將淪為文學迷信的殉葬品時，卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了他。
可想而知，卡夫卡對他的影響有多深。
不僅僅是余樺，包括于東跟畢飛雨，作品都有受到卡夫卡的影響。
于東呂秀蘭，就有表現主義的影子。
當年，于東第一次看到變形記的時候，毫不夸張地說，整個人像是被通了電，有種全身酥麻的感覺，等到看完整篇之后，有很長一段時間，他都陷入在一種巨大的震撼之中。