還打破了大陸和港澳、寶島的限制，兩岸三地之間攝像師互通有無非常頻繁和緊密。
而如今坐在彭毅誠面前，這位貌不驚人的石子軒，就擔任過攝影協會的會長。
并且一坐就坐了23年直到前兩年，由他的另外一個徒弟魏朝勛接任，他才離任。
電影行業中，師徒傳承的味道比任何一個崗位都濃。
因為電影鏡頭的選擇和拍攝角度，不是一個光靠技術和刻苦就能掌握的東西。
每一個構圖的選擇、每一個光線的審查，每一個拍攝角度和拍攝方式的設置，都需要攝像師擁有驚人的藝術天賦，還需要師父數年如一日手把手的教導、啟發和磨練。
攝影師是導演傳達自己創作意圖的影像基礎。
沒有一名合格的攝影師，對一部電影的影響是災難性的，重要程度僅次于導演。
一名優秀的攝影師對于導演來講無異于如虎添翼。
而且那些大師級別的攝像師，更是能幫助導演展現出想象不到的電影視角，從而刺激導演迸發出更多創作靈感。
人人都說公民凱恩是年輕導演奧森威爾斯驚才絕艷的首秀，但如果沒有格雷格托蘭德這位老道優秀的攝影師，用鏡頭和特效鏡頭，給他帶來很多靈感，他很難一片封神
公民凱恩的成功和經典之處，主要體現在它對傳統的電影審美觀念的大膽突破，它不屬于類類型電影中的任一類型。
影片中系統地運用了“景深鏡頭”、長鏡頭段落、運動攝影、音響蒙太奇、帶天花板的背景處理等，這些視覺技巧的大膽嘗試，正是為了把環繞于凱恩的這個捉摸不定的、陷人于異化的世界藝術呈現出來。
如果沒有一名極端優秀的攝影師，僅僅靠一個優秀的導演，那這部世界影史上的經典電影也就不可能出現。
由此可見，一個優秀的攝影師對一部電影來說有多重要。
“師公，給你添麻煩了”桂忠軍感激地對石子軒說道。
一旁的石子軒淡淡一笑，輕輕搖頭表示沒關系。
桂忠軍轉過頭鄭重的舉起杯子，歉意的看向彭毅誠，“彭總，這次我沒法和您一起工作了”
“沒事，本來就是我的新電影沒法拍攝，你才去了別的劇組，這不是你的責任。再說，你現在也是拍我們公司自己的電影。”
彭毅誠放下筷子，拿起酒杯和分酒器給自己倒了一杯，笑道，“況且你還給我請來石老師這尊大神擔任主攝影師，說起來還是我占了大便宜”
“石老師，我這部新電影的拍攝時間緊，任務重，這三天還勞煩您陪我去橫店明清建筑群那里勘一下景。”
彭毅誠又拿過幾張紙遞給石子軒，“這是我這幾天寫的拍攝大綱。您給我掌掌眼，有問題可以給我提。這部電影鏡頭分兩個大類型。一部分是唐伯虎身為才子的鏡頭，我希望鏡頭的感覺是無比光明和榮耀的同時，卻暗藏冷峻和危機；另一部分是唐伯虎在華府擔任下人的鏡頭，鏡頭里應該是暗淡中充滿希望”
“我好好看一眼”石子軒非常講究地用餐巾紙擦了擦并不臟的手，這才接過彭毅誠遞來的材料，順手又把吊在胸前的近視鏡掛在鼻梁上，仔細了起來。
。