其實，鐘麗紅在潘金蓮打官司出來之前，已經寫過一個劇本，并邀請于舒茵出演女主角了。
但那個劇本在彭毅誠看來太過偏激和小眾，最終被他否定了。
于舒茵自然也就沒有接那個劇本。
但鐘麗紅顯然并沒有因為上次的拒絕，就放棄自己的想法。
當然，她也沒有硬要把那個劇本拍出來，反而是吸取了彭毅誠的建議，又重新寫出了一個劇本，想要邀請于舒茵參演。
雖然對鐘麗紅編寫的劇本并不看好，但既然大家是朋友，彭毅誠和于舒茵也不能不支持鐘麗紅的選擇。
“沒問她具體的題材。”于舒茵看著彭毅誠聳聳肩，說道“回家看了劇本就知道是”。
回家之后，彭毅誠和于舒茵筆記本，打開鐘麗紅發給她的劇本，看了起來。
之前鐘麗紅寫的一部叫禁果的電影劇本，將的是兩個女主角之間的愛恨情仇，但因為劇情太極端，尺度也太大，被彭毅誠直接給否定了。
于舒茵也拒絕了鐘麗紅的邀請。
如今隔了不到半年，不知鐘麗紅又寫了個什么劇本出來。
隨著文檔打開，于舒茵定睛一看，文檔最上頭寫著三個大字潘金蓮打官司。
潘金蓮打官司的劇情用一句話概括，就是一個被丈夫污蔑為“潘金蓮”的女人，在十多年的申訴中，堅持不懈為自己討公道的故事。
鐘麗紅在這部電影當中，保持了她講故事的一貫風格，對女性天性當中的東西，以及女性在社會當中的處境，進行了尖銳的思考。
一個普通的農村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時間里，從鎮到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷。
戲中有四個主要人物，女主角農村婦女李雪蓮，在一場荒唐的假離婚變成了真離婚的家庭變故之后，由于前夫的一句話，說她是潘金蓮，這位本來怯生生、嬌滴滴的女子，證明自己根本就不是潘金蓮，為了洗刷自己的不白之冤，她花了無數的時間和精力去打官司、告御狀。
可以說，這是一個在傳統思想束縛下，追尋自己的價值和意義的非典型性女性角色。
這個角色的身上集中了幾千年來，女性在男權社會當中，被壓抑、被扭曲的尊嚴，最終爆發出來之后，展現出的巨大力量和后果。
于舒茵看到這個角色，一眼就愛上了。而當她看到一半的時候，她對這個人物身上的天然悲劇性，以及劇情本身的喜劇效果，以及有了非常深刻的認識。
這是于舒茵出演金雞之后，演技獲得突破之后，才能夠擁有的難得的一種人物情緒體驗。
只有對自己要表演的人物，能夠真正換位思考其在社會、生活、自己身體之中的處境和變化，一個演員才能真正演活一個角色。
但更加奇異的是，這部電影按照劇本來看，鐘麗紅竟然打算全片使用圓形畫幅來拍攝和放映。
圓形畫幅視覺上美不美
如果按照華國傳統審美，天圓地方，是華國古代君子的處世之道。
很多亭臺樓閣，很多窗棱門戶，都逃不開一個“圓”的標志性元素。
因此，潘金蓮打官司的故事在圓形畫幅的襯托下，在煙雨江南的鄉下娓娓道來。