李英愛看著江川有些遲疑：“我自己編劇？”
李英愛目前的困境，很大程度是編劇們不太敢給她寫劇本，自然就高處不勝寒。
江川進一步鼓勵：“沒錯，您自己寫劇本，只要品質過關有人投資就可以開拍。”
韓國沒有編劇這種稱呼，而是直接稱為作家。
作家在韓劇制作中的地位舉足輕重，在韓國投資一部劇之前，投資方一般會先選定作家，確認合作后，再根據作家的意向挑選制作公司和演員，然后才開始量身定做寫劇本。
相比較演員而言，韓國的編劇地位高很多，是韓劇制作的核心，金牌編劇每集戲的酬勞比主角還要高，在韓劇制作過程中也擁有有比導演更大的決定權，可以任意改變劇情，決定演員去留，所以明星們擠破了頭都希望被名編劇青睞。
韓劇市場基本是女性市場，主打情感戲，女編劇倒是不少，《大長今》的編劇就是女的。
李英愛研究生讀的是電影理論，并不是編劇專業，不過編故事并不難，難的是編得好，編得觀眾愛看。
她已經演了十幾年戲，算是業內資深人士，但凡用心些也該對怎么寫故事略知一二，如果江川在背后再不吝賜教，弄一個品質過關的劇本應該不成問題。
江川都考慮過了，公開合作是不可能的，韓國人拿韓劇當寶貝，不會允許曰本人染指的，連背地里投資都不太可能。
他也沒有投資的意愿，只是因為喜歡李英愛這個大美女，美日韓同盟一體，有困難互相照應而已。
然而李英愛雖然是名演員，她說在韓國跨界發展很不容易，再有名也未必能搶編劇的飯碗。
編劇這個行業新人難出頭，想推出第一部作品，通常得和知名作家聯名合作，打響第一部電視劇之后，才有可能獨立推出新劇，否則電視臺不肯排檔期，好導演也不愿合作。
像她這樣的情況，名編劇都不敢給她寫劇，又怎么敢和她聯名出新劇呢？
說到底還是市場小產量低，資源有限投資慎重，與大陸的行業生態有很大不同。
在大陸像李英愛這個檔次的明星如果自己會編劇，本身就是個大噱頭，即便寫得不怎么樣也會有資方愿意投資，大不了找人幫忙修改，然后不管三七二十一就開拍，市場那么大只要不爛透都不愁賺錢。
這個和整個體制有關，大陸的劇是先全部做出來，通過內容審核后就當商品賣出去，制片方在這個環節就把錢收了，和曰本的情況差不多。
而大部分韓劇不是這樣，而且劇本寫出來四集就開拍，然后邊拍邊寫邊播，過程中常常會參考觀眾的反饋而修改劇情甚至更改結局，讓觀眾皆大歡喜，這個模式很當年港劇大熱時差不多。
“在這樣的制作模式下，我得首先成為被信任的編劇才可能有電視臺愿意排檔期，”李英愛繼續解釋：“否則的話就得把劇本全寫出來，自己拉投資組建劇組，然后全部拍出來，這種方式投資比較大，韓國很少采用。”
“我們可以先寫劇本，”江川依然鼓勵她，對于一個迷惘的人來說，最好先找到事情做，給自己希望：“劇本寫出來了，是好是壞大家也看得出來，或許就有電視臺愿意拍檔期。”
這話能鼓勵人，但未必是實情，多數情況下大家能夠辨別水平太差的劇本，但一部劇是好是壞真沒人說得清，不然每年全世界也不會拍那么多爛片了。
李英愛終于動心了：“我可以先嘗試著寫，如果遇到困難，您要指導我哦。”