虞芷芃到了這個世界后，還真的是第一次遇到專業編劇來給她改劇本。
很多行外人會以為，編劇就和那些小說作者一樣，把故事寫好了，給導演拿去拍，工作就完事了。實際上，在分工極致細化的影視圈，編劇的工作也變得越來越復雜。一般來說，大編劇會有一個團隊，下面各個小編劇會將故事大綱分集，然后再創作細節部分，或者是不同編劇負責不同的角色，合力創作。而導演拍攝的時候，身邊也經常會有跟組編劇，隨時依據導演或者制片人的要求，調整劇本。更加高級一點的制片團隊，還有劇本醫生，會給劇本進行修整，提升質量，消除邏輯錯誤等等。
虞芷芃上輩子當然也和不同模式的編劇隊伍有合作，只是當時人小力微，基本上還是制作人發話，她跟編劇執行就夠了，都是可憐的背鍋打工人。
這輩子的《微微一笑很傾城》和《棋魂》，本來就有了一個成品的劇本框架，她身為絕對掌權的投資人和導演，說自己負責劇本，當然不會有什么阻力。何況常見的學生劇組，一般就是導演身兼數職，從編劇到攝影師全扛了。虞芷芃能夠聘請專業攝影師等等，只能代表了她財大氣粗而已。
可以說，直到《風聲》的制作，虞芷芃才進入了正規影視行業的創作流水線。各家參與制片的公司原本也有意向派出職業編劇，根據自己的意思進行劇本改編。但是虞芷芃對制片人的管理權力沒所謂，對劇本的完整性那是寸步不讓。面對這樣的情況，大家猶豫了一下，到底還是看得到她之前的作品質量，又是個身家不凡的二代，劇本質量說的過去，便也放了手，沒有干涉。
《風箏》就不同了。虞芷芃很清楚這個作品在上輩子就經過太多的改動，敏感處不少，她也未必能搞明白這個世界的標準。想要正常的拍攝和播出，相關專業人士指導是必不可少的。
萬幸千夕影業是靠譜的，陳覓陽顯然看得出這個劇本中最耀眼的部分是什么，那是在混沌年代里面貫徹了一生的赤子之心。縱然會有許多特殊時期的灰暗故事，但是也只有這般煎熬，才能夠顯現戰士忠誠的可貴。
或許是考慮到虞芷芃身為青年新銳導演的自尊心，劇本修改意見并不犀利，而是附上了大量的歷史資料和新聞文件，有點旁敲側擊地勸導的意思。
虞芷芃本人看到后覺得對方謹慎得有點可愛，莫不是陳覓陽見自己和他侄女聊得開心，覺得都是年輕女孩，臉皮薄，要哄著來？
等到她看完了劇本意見，并且做出了一些改動，又提交一版劇本過去后，對方竟然在一周內，又反饋了雙倍分量的建議。
虞芷芃都傻了，原來之前只是克制地試探？發現她虛心接受后，提意見就盡職盡責盡情發揮了？
但是自己請來的神，跪著也要招呼好。諜戰歷史題材，公門軍方提供的修改方案，你還能夠反駁嗎？她一邊后悔邐君工作室沒有聘請職業編劇來幫忙，一邊繼續改劇本。希望后面的合作不會一直這么折騰人，或者這個麻煩題材就做這一次好了。
然而她不知道，千夕影業的編劇部門中，諸多老前輩捧著《風箏》的劇本，眼底經常會有淚光閃過。多少年了，被歐美影視沖擊的華國娛樂圈都快要成為“反思戰敗”基地了，曾經的歷史被遺忘，奮斗被唾棄，人們糾結在所謂的個性和道德的漩渦中無法自拔。《風箏》并不是什么神作，但是它的誕生，代表了新生代還有人懂得勇氣和戰斗。
就這么沉迷在劇本修改中，首映禮終于到來。
哪怕是在寒冬臘月，首映的時間都安排在晚上。虞芷芃不太明白這種執著的來由，反正她不走紅毯，天色還沒黑就到了特定影廳內。不用為了紅毯化濃妝，但是要登臺致辭，所以她還是有穿比較正式的禮服。