沒有人會知道他的秘密，因為蘇歌是不可能靠近的存在。
而且，這種近似于偷窺狂的行為林然只要想起就會坐立不安，好像犯過什么嚴重的罪。
事實上，只是一種愛慕，一種崇拜，被文字吸引。
蘇歌的文字就是有這樣的力量。
另一個可以和蘇歌聯系起來的線索就是安明晴了，這個筆名是大學時候的，也就只有那個時候他使用過這個名字，而那段時期，能夠將自己的作品發表在校刊，是安明晴最大的愿望。
他每天寫，在法律課上寫，在自習教室的角落里寫，在校園的人工湖旁冰涼的石椅上寫，紙張被風吹走，他追到湖邊，看到遠處的蘇歌正坐在石頭上讀書，他的視力非常好，能夠看到書名，蘇歌大部分時間都在讀西方小說，小說之外，蘇歌也喜歡散文和詩歌，正如她的名字一樣，她的文字如歌般流動，牽動著讀者的心。
大學期間都沒有說過一次話，不論是圖書館還是湖邊遙遠的看到對方。
神一般不可企及的距離，銀河迢迢。
她為什么會推薦安明晴呢？只有一種可能，雖然兩人并不算相識，可蘇歌認識安明晴。在擔任文學社社長期間曾經留意到安明晴的文字？那些林然一直試圖忘記的文字曾經被蘇歌閱讀過，是在怎么樣的場合下閱讀，并且于心中留下了記憶呢？
嘖——林然忽然厭惡起此刻的心情，這種存在于宅男腦海中的臆想，插上了文學的翅膀，輕搖慢舞，好像心中念及的理想和*****僅有一步之遙。
搖了搖頭，甩掉煩惱的思緒，只要能寫出第一行字，之后就會進展順利，無數次了，這樣的經驗已經無數次了。
這一次也會成功的。
敘述性詭計在于通過運用語言上的歧義，或者偷換文字結構的方式，以達到誤導讀者的目的。最早流行于歐美推理小說作品中，將動物、植物或無生命物體擬人化；混淆關鍵角色的身份、姓名或性別，例如被媒體稱為“開膛手杰克”的兇嫌其實是女性，或者古龍小說中那種被稱為“采花大盜”的壞人實際上是女人；偵探（第一主角）即為兇手；將倒敘或插敘偽裝為順敘；中途將主角的視角切換為配角的視角，例如故事第一章和第二章都以第一人稱“我”敘述故事，但這兩個“我”是不同人。推理小說中最有名的敘述性詭計當屬阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》，近年來日本推理小說作者也喜歡創作敘述性詭計的小說，林然最近也在做這種嘗試。
對從小喜歡推理小說的林然來說，能夠創作一本自己的推理小說是心中埋藏的愿望，也正因為閱讀過太多推理小說，每次在構思故事時總會遇到似乎這樣的劇情已經有人寫過了，是狄克森·卡爾的《三口棺材》還是島田莊司的御手洗系列中的某一本？
總之，好不容易最近想要動筆寫推理故事，林然想著一定要認真寫完，即使故事漏洞百出，修辭和語言也不夠完美，至少能寫一個一直以來想要嘗試的題材，只要能順利完成，就能重新燃起自信，相信寫作之門也會有一些時候為自己打開。
大綱已經初步成型，主角也已經登場，今天的任務是寫主角從自己居住的地方移動到案發現場，主角需要考慮的是出行的方式、出門的裝扮以及會遇到什么樣的麻煩。
按照平時的寫作習慣，先把腦海中跳出的所有詞語和句子以最快的速度寫下來，這個過程既不要求字詞絕對準確（錯別字和拼音也可以接受），這個階段的重點是保持思維流暢，也就是認知科學中一個廣為人知的名詞——心流。
讓心像流水一樣流動起來，沒有任何阻礙，筆尖追逐著紙張，一行又一行。
等到一口氣寫下一千或兩千字后，通讀整理，進行第一次正是書寫。
這時候，這個故事也是不夠好的，雖然有些了不起的作者常說，要相信自己第一感覺想到的那個詞和那個設想，它們通常是最準確的，對現在的林然來說，這樣的經驗總結仿佛是一種嘲笑，怎么可能最先出現的詞就是準確的呢？最多也就是一半一半吧。