“當然會拍，會拍一些類似于《綠皮書》一樣的商業文藝片。有一個普通人能看得懂的故事，能了解的情感，然后講一個深刻的能讓人反思的主題。”
“就像你說的勵志的現實主義？”
“算是吧，我覺得不一定非得安個什么名頭，我們可以去描述黑暗，但黑暗的盡頭會有光明。莎士比亞的悲劇雖然還有很多人看，但是，看爽爽爽的特效大片，看能捧腹大笑的商業電影的人更多。”
“那你能解釋一下你的‘尹氏多元電影藝術流派’的主旨思想嗎？”
“？？？什么時候有這么一個流派了？什么時候整的？”
“現在電影圈給你想倡導的電影藝術取的名的字！”
然后記者拿出了給這個流派取名的蒂埃里·弗雷莫面對記者的談話，內容是這樣的，記者問蒂埃里·弗雷莫對最近尹子雄提出的多元電影藝術的理念，蒂埃里·弗雷莫持什么看法？
蒂埃里·弗雷莫何許人？戛納電影節的藝術總監。
視頻畫面中，蒂埃里·弗雷莫坐在餐桌前，往下刀叉，忍著笑意，然后晃著腦袋回答：“很好啊，年輕人嘛，就需要有想法。我沒什么看法，我希望他這個‘尹氏多元電影藝術流派’能發展起來，也為電影藝術的發展做點貢獻。”
尹子雄聽出來了，這有點調侃的意思，不屑的意思，不過尹子雄也無所謂。
“首先，我得感謝蒂埃里·弗雷莫給我創建了一個電影藝術流派，連我自己都不知道。至于你問這個流派的的主旨思想，大概是這樣的吧，給電影藝術加點理性，別讓作者電影變成了導演夢囈般的脫離了現實脫離了廣大民眾欣賞范疇外的電影藝術；也別讓現實主義的導演只鉆進了批判的黑暗之中，迷失在黑暗中久了就找不到光明了。”
“那你的流派有什么電影技術特征嗎？比如像‘新現實主義’生活流的，社會流的拍攝方式，‘新浪潮’的用非職業演員、實景拍攝、去戲劇化故事化，長鏡頭等等這類的技術特征。”
“呃……”尹子雄有點虛，他有個毛的流派，有個毛的流派技術特征。“暫時還沒有什么特技物征，但是重故事，重戲劇沖突，重技術手段，這幾點是必須的。”
“那請問你的下部商業文藝片會在什么時候拍攝？”
“11月份吧，跟萊昂納多合作的一個電影。”
“哇哦，就是上次我們在一起商量的電影？”
“呃，是的。”
“那大概會是個什么故事？”
“暫時保密！”
“尹子雄導演，你覺得《綠皮書》能在明年的奧斯卡上獲獎嗎？”
“我認為是可以的，當然，這也得看評委們的投票。”
“尹子雄導演，你為什么不拍一部中國的文藝電影呢？”
“會有的，正在創作中。”