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最佳剪輯獎、最佳劇本獎以及最最佳導演獎通常是最侍影片的風向標，獲得最佳剪輯獎再獲最佳影片的概率很大。為什么？
通常大家把電影說成是三次創作，第一次創作是劇本，第二次創作是導演，第三次創作是剪輯。
如果說這三次創作中的任何一次都沒能獲獎，那最佳影片從何談起？所以，很多的最佳影片必獲這三個獎項中的一個或以上。
很多的電影節頒獎規律都是這樣的，當然除了那些只有頒發十來個獎的電影節，他們不允許一部電影同時獲得兩個以上的獎項，比如三大電影節。
除了這些電影節，很多的電影節最佳影片必獲最佳劇本或最佳剪輯以及最佳導演其中一個或以上的獎項。
所以，當頒獎嘉賓本尼迪克特·康伯巴奇把最佳剪輯獎頒發給了《爆裂鼓手》的剪輯師湯姆·克羅斯，尹子雄就心里就咯噔一下，因為這離獲得最佳影片失去了三分之一的機會了。
之后就有意思，最佳影片的風向標最佳原創劇本獎頒給了《鳥人》，好吧，頒完劇本獎就是最后一個最佳影片風向標的獎最佳導演獎。
《逃離德黑蘭》的導演本·阿弗萊克是頒獎人，他慢慢的走向上臺，站在話筒前。
“今年奧斯卡最佳導演獎的提名人有：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多《鳥人》、理查德·林克萊特《少年時代》、張國師《海邊的曼徹斯特》、韋斯·安德森《布達佩斯大飯店》、尹子雄《綠皮書》。獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳導演的是……呃，張國師，《海邊的曼徹斯特》。恭喜！！”
《海邊的曼徹斯特》劇組眾人松了口氣，終于拿到獎了啊，而且還是個大獎。
中國的網絡上也沸騰了。
“張國師終于可以肩李安了。”這一條是頂在最前面的評論。
就光看一條評論可見國人對獎項是非常在乎的，對華語電影第一人是哪里人也非常在乎的。
張國師上臺從本·阿弗萊克手中接過獎杯，兩人小人握手后，張國師走向話筒前。
“非常感謝評委們投票把這個獎頒發給我，這很出乎我的意料之外，在這里我要感謝很多人……”
張國是的獲獎感言沒啥特點，中規中矩，但他卻是第一個非美籍亞洲人獲得該獎項，這才是重點，具有紀念意義的一刻。
所以，此時此刻，在網上看直播的亞洲網友，無論是來自中國的還是韓國、日本或別的國家的，都在網上發言紛紛表示支持。
當然，也有日本人說第一個獲得奧斯卡獎的非美藉亞洲人是黑澤明。1990年，奧斯卡給80歲的黑澤明頒發了終身成就獎。
這個是對的，但是這里指的是非美籍或西方籍的亞洲人獲得最佳導演獎，當把最佳導演頒發給張國師時，他就是第一人。
其實尹子雄覺得這并不是什么榮譽的事，只能證明兩點，一是亞洲人的電影藝術真的達不到奧斯卡的標準，第二個是奧斯卡的評委們從沒想過要給亞洲人發這個獎。