“導演……韋斯·安德森行嗎？”
“不行，韋斯完成《惡人傳》的粗剪之后就要去巴黎了，他這次掙了點錢，說是要去藝術之都給自己充充電。”
白奎因早就考慮過這個二五仔，不計較他賣隊友的行徑和越來越嚴重的強迫癥，韋斯算是個全能型的導演。
“哪去找誰啊？聽你描述那兩個小子還挺難搞的，攪黃了三個攤子了吧，哈維應該是不想和他們撕破臉，交給我們來調教的……”
克里斯有多大能量自己最清楚，其實能搞定奧利弗·斯通，最大的功勞歸屬投資人紐約五大黑手黨家族之一的甘比諾家族的菲利普先生。
第二大功勞則是250萬美元的導演片酬。
白奎因分析道：“我剛才想了很久，能和馬特·達蒙以及本·阿弗萊克良好合作的導演，應該是中生代的四、五十歲左右的，有一定水平，但名氣不大，脾氣還要好的，我可以找CAA推薦……最好是科班出身，紐約大學……”
克里斯接話道：“Tisch藝術學院！我可以請馬丁·斯科塞斯……算了，他是不可能的，最多能幫忙介紹一個他的學生……”
確實，請馬丁·斯科塞斯太不實際了，以老馬的資歷，請他出手，他必然要求制作人的等相關利益，哈維能放手嗎？
白奎因和克里斯不知道的是，《心靈捕手》能讓韋德馬克映像插上一腳，一個原因是哈維實在忙不過來了，又不想讓項目黃了才使出的權宜之計。
另一個主要原因是，《美國精神病人》這個項目，兄弟倆沒有帶他玩，而是直接去找了華納。
哈維是怕白奎因和克里斯托弗兄弟倆“變心”啊！
索性拿一個難以確定成敗的項目做餌，吊住韋德馬克映像。
要是成功了，背靠擁有發行渠道的迪士尼的米拉麥克斯依然是拿大頭，韋德馬克映像只是啃了根骨頭。
哈維“送男之舉”，實際上是他希望和韋德馬克映像更深入地綁定在一輛戰車上。
克里斯多少也是新崛起的意大利裔制作人，前不久去紐約當面聘請奧利弗·斯通的時候，也曾在紐約電影圈交際過，還請馬丁·斯科塞斯吃過飯，算是有交情的了。
解決問題的思路有了，兩人特地去了門口的咖啡館和馬特·達蒙、本·阿弗萊克碰了個面，溝通了合作意向，然后開始為他們尋找合適的導演。
白奎因還是老辦法，既然找Tisch藝術學院的人，先問問賽義德總沒錯。
沒想到賽義德還真提供了一個合適的人選。
“我有一個一起上導演課的法國女同學……她確實很漂亮……這不是重點……聽我說……朱莉之前參演了一部電影，那種文藝愛情片了，獲得了柏林電影節銀熊獎……恰巧那部電影的導演我也知道，一個混紐約藝術圈子的獨立導演……你們要拍那種磨磨唧唧的電影找他準沒錯……叫理查德·林克萊特，《愛在黎明破曉前》……我可以你幫你牽線……”
克里斯也詢問了馬丁·斯科塞斯，老人家推薦了一個來自紐約的年輕導演諾亞·鮑姆巴赫，而不是克里斯預想中的科恩兄弟。
克里斯知道老頭是在提攜后輩，只不過這個諾亞·鮑姆巴赫和克里斯的年紀差不多，僅僅執導過一部長片。
直接拒絕肯定是不合適的，馬丁·斯科塞斯的面子還是要給的，克里斯表現得非常欣喜，暗中決定盡快造個借口把此人回絕掉。
白奎因也去找了麥克·科克，請CAA推薦一個四、五十歲，有一定經驗的導演，最后CAA找到了古斯·范·桑特。
最后總結下來，理查德·林克萊特和古斯·范·桑特二人，都挺不錯。
韋德馬克映像會先和他們接觸，了解意向和對劇本的看法，最后還是要本·阿弗萊克和馬特·達蒙來做定奪，否則這兩刺頭和導演不合拍的話，他們有可能還要再鬧一次，都是慣犯了！
《美國精神病人》的選角工作忙完，白奎因根本沒有空閑的時間，立即進入了唱片的制作工作之中。
掙錢，掙錢！
白奎因火力全開。