《π》！
達倫·阿倫諾夫斯基！
白奎因當然知道，算起來他和韋德馬克映像也是在圣丹斯電影節起家的，因此，這兩年在圣丹斯的冒頭的佳片自然也都有所關注。
《π》最為特別的是它凌厲的剪輯風格，幾秒一剪，甚至一秒數剪，使得該片的鏡頭切換極為快速，而且高速的鏡頭切換甚至還和配樂的節奏保持一致，成為營造氛圍的手段之一。
從這點來看，這是一部極具實驗性的電影。
更讓人驚訝的是，《π》的制作，僅僅花費了達倫·阿倫諾夫斯基六萬多美元的制作成本。
誠然16MM攝影機和數字化剪輯降低了制作成本，但是達倫是真的摳，才能將總成本壓縮到這么點的。
比如，和演員簽訂了非公開放映協議，因此即便是工會演員的報酬也可以達到最低的75美元。
搭建影片中的超計算機的攝影棚是達倫的合伙人、影片的主要投資人以及制片人斯科特·富蘭克林從他父親那里免費借來的。
同樣為了省錢，達倫在紐約市內的取景全都沒有進行拍攝申請，說到底都是非法拍攝的。
正是這些原因《π》盡管在圣丹斯電影節獲得了廣泛的好評，卻無法進入主流院線體系，只能在符合“SAG有限展覽協議”的藝術場所放映。
白奎因還知道雖然這部電影是由工匠娛樂負責國內發行，頂峰娛樂購買了《π》的國際發行權，但實際上這兩家公司背后，都站著同一個男人——阿農·米爾坎。
米爾坎也是意大利幫的人，雖然他是個以色列猶太人，但自從他七十年代參與到電影行業之后，就一直和意大利幫緊密合作，馬丁·斯科塞斯和奧利佛·斯通的早期電影，都有他的投資。
明面上米爾坎執掌的制作公司也是小巨頭之一的攝政影業，大家在去年《洛城機密》上還有合作，但實際上米爾坎的觸手比想象中伸得更長。
由早年的LIVE娛樂更名的工匠娛樂有他的股份，同樣他也是頂峰娛樂的創始人之一。
之所以會一個人參與多家制作公司，其實也很好理解，攝政影業的資金來源是德國，工匠娛樂的資金來源是著名的貝恩集團，而頂峰娛樂的大金主是英國人。
長袖善舞的米爾坎在各方勢力中靈活穿梭，游刃有余。
在《π》獲得成功之后，米爾坎又支持了達倫·阿倫諾夫斯基的新片，也就是查理茲感興趣的《夢之安魂曲》。
怪不得JJ·哈里斯會想到讓白奎因出面，想要影響到米爾坎，還真得他這個同為意大利幫的主要人物出面才可以。
盡管白奎因還需磨練他的“掌控力”，卻也沒有立即答應查理茲，誰知道米爾坎會提出什么樣的條件作為交換呢。
于是他模糊地說道：“我試著幫你問問吧，不過這畢竟是一部‘真正’的電影，達倫·阿倫諾夫斯基就不打算搞試鏡嗎？我們韋德馬克映像即便是已經敲定了角色，象征性的試鏡還是會做的……”
在白奎因看來《π》只能算是一部實驗性電影，連院線都上不去，比當年他搗鼓出來的《邦妮和弗雷克》不知道差到哪去了……
查理茲自然聽出了男人的不屑，只是現在她有求于人，所以也不好辯解什么。
其實拒絕《速度與激情》中的女主角，不能全怪經紀人JJ·哈里斯，也是她自己的決定。
出道以來，她一直都在商業片中擔任花瓶角色，而花瓶卻也是最容易被替代的，保質期只有短短幾年。
也許某一天醒來，原本受人追捧的她，就會變得無戲可接，因為另一個更年輕，更漂亮，片酬更低，或者底線更低的花瓶出現了。