四個人全部都緩緩看向了陸潛。
“我的意思是，現在市面上的喜劇，其實都是情景喜劇，大同小異，設置一個背景、設置一群角色，然后通過這些角色之間的碰撞來制造笑點，但劇情和笑點都缺少新意，這才是喜劇一直緩緩走下坡路的原因。”
同樣也是各大電視臺和制作公司紛紛拒絕“施密特灣”的原因，單純從笑點設置的方式來看是沒有新意的，而笑點質量也缺少突破，甚至可能還比不上現在電視臺正在播放的情景喜劇。
“那么，‘施密特灣’和其他情景喜劇的區別在哪里呢？”
“我認為，‘施密特灣’最特別的地方就在于，它塑造出了一群特別的角色，一夜破產然后從富豪演變為窮人，而且必須生活在窮鄉僻壤之中，但是，劇集并沒有滿足于此。”
“如果是其他喜劇，他們可能就專注于利用這些角色和困境做斗爭、面對窮困潦倒發生啼笑皆非的沖突、和其他生活貧困人們之間發生的沖突來制造笑點。”
嚴格來說，“生活大爆炸”、“破產女孩”、“老爸老媽的浪漫史”、“老友記”等等經典情景喜劇全部都是如此模式：
設置一群角色的人設，然后通過人設的碰撞來制造笑點，這些作品也全部都取得了出色的成績和超高的人氣。
但是經過三十年的發展，如果喜劇還想要延續如此成功模式，在笑點模式基本已經被觀眾熟悉的情況下，自然是行不通的。
這些喜劇的共同缺點就在于：看不到故事的終點，因為喜劇不同于正劇，喜劇角色往往沒有成長弧光，他們需要堅持人設，一旦人設被打破，喜劇效果和套路就無法出來了。
也就是說，喜劇里的這些人物，都不會成長——至少很難，于是發展到后期，一旦笑點沒有辦法找到新意，劇集可能也就走入死胡同，然后面臨爛尾的困境。
“但是，你們沒有。”
“從第一季的故事里就可以看到，你們有意識地設置這四個人物的改變與成長，他們需要適應環境需要改變自己需要不斷學習，甚至慢慢改變他們看待這個世界和生活的觀點，這才是劇集最難得的部分。”
用喜劇的方式來講述成長與改變，也許這樣的話，劇集很難長遠，制作一定長度之后就能夠看到結局了，因為人物都已經完成蛻變，故事自然也沒有繼續下去的必要了；但如此敘事方式卻能夠為喜劇注入正劇的代入感，讓觀眾跟隨角色們一起成長，左沖右撞地學會生活道理。
簡單來說，這就是陸潛最喜歡這套劇集的原因，哪怕劇集無法制作長遠也沒有關系。
“但遺憾的地方就在于，你們對于這一點的創作概念并不清晰，只是隱隱埋了一些線索，沒有能夠真正串聯起來，形成一個主線，這也是我希望看到你們能夠做出改變的。”
以人物弧光作為敘事主線，將情景喜劇串聯起來，這無疑是一個大膽且新穎的想法，至少目前為止還沒有情景喜劇敢于這樣做——
即使是嘗試，也只是淺嘗則止，沒有真正融入故事里。
李集看著眼前的陸潛，心弦微動，如果他沒有看錯的話，陸潛對于“施密特灣”提出的意見是最多的，這是否意味著，他們在四組競爭之中占據了些許先機？
畢竟，根本不感興趣的話，陸潛完全沒有必要花費如此多心神和口舌和他們交流，不是嗎？而且意見如此明確如此清晰，如同手術刀一般精準地抓住事情的核心。
想到這里，李集的心跳就無法抑制地加快起來。