貝寧頓和阿姆不會參與錄音，主要的伴唱是那四位黑人說唱大佬，另外今天華納還派來了他們的
專業和聲團隊。
那首utonfunk盡管還沒有正式版本發行，卻已經火爆網絡，該熟悉的人對旋律并沒有陌生感，不再需要事先的排練。
這首歌錄制完成，也只花了一個小時不到的時間，過程中不可避免的出現過兩次中斷。
其實這首歌算是劉清山的獨唱，其他人只要情緒到了，合唱部分很容易就能掌握，哪怕是第一次接觸它的人。
大家都是專業歌手，懂得應該在什么節點伴音，況且放克音樂本就脫胎于黑人的音樂種類，跟說唱之間有著密不可分的近親關系，這也是為什么那四位說唱大佬肯幫忙的最主要原因。
劉清山目前的影響力太大了，由他來幫助黑人音樂走上大型舞臺，無疑無論推廣還是弘揚意義，都是值得黑人說唱團體引以為榮的事情。
這才有的那些桀驁不馴的家伙們，肯放下身段跑來力助一臂之力。
人有源樹有根就是這么個理兒，黑人層面在老美的際遇苦在心里，銘刻當頭，除了體育方面和音樂方面，他們面臨的環境并不好，甚至說頗有些惡劣。
能有一位華國人這樣的黑頭發、黃皮膚的人，肯出面來幫他們傳播黑人文化，本身有具有相當的社會影響力，才會有今天這么多人的前來圍觀。
其實早在幾天前的黑人社區，這種民間的黑人擁護已經體現出來了，尤其是那三個混混頭子從頭到尾忙前忙后的積極性，實際上已經說明utonfunk的出現，等同如一劑強心針的效果。
這家錄音棚外面就是一個露天的街邊酒吧，劉清山包下了當晚幾乎全部的酒，事后一算賬，居然有好幾萬美刀。
這些他都不心疼，主要的是在他趕來這里發展之前，能夠跟很多音樂界的人扯上了關系。
洛杉磯是西方世界的娛樂之都，這里聚集著來自世界各地的音樂天才，隨便找出一個默默無名的音樂人，其能力或許在其他國家或地區，就已經是個了不得的存在了。
最明顯的例子就是劉清山眼下剛剛組建的樂隊成員，編曲兼鍵盤手艾爾斯特納早在德國老家的時候，就出版過個人鋼琴專輯，給很多當地知名歌手寫過歌。
非洲后裔的打擊樂阿卡，來自最貧困的津巴布韋，卻少有人知道他在來到老美之前，是那個非洲小國里的最頂尖的打擊樂手，幾乎一人承攬了國內所有樂隊唱片的鼓手。
再比如電音哈里斯，曾是紐約那座國際大都市最大夜店的金牌dj，據說最輝煌的時候一年的收入抵得上當地一個二流歌手。
但這些人盡管各有來頭，卻在來到洛城之后，很快就被淹沒在人才濟濟的音樂人海洋里，逐漸淪為了碌碌無為的那一撥。
所以劉清山才撿了這么大的一個漏，僅僅是那位電吉他馬丁內茲，拉回國去就會是最頂尖的吉他大師，因為他出版過專業的吉他教學教材，還因為此在2001年曾受聘擔任維也納李斯特音樂學院客座教授。
他們目前的寂寂無名各有原因，但大環境的天才輩出是首因，沒有資本的支持是次因，缺少名人提
攜就是前兩個原因的綜合了。