陳龍式的打斗場面一向如此，拍攝所需的時間很長，因為很多動作都是打斗雙方的配合，若想營造出一貫的驚險刺激又不失詼諧性，就需要一遍遍的反復錄制。
往往一個不起眼的翻身躲避的動作，都需要來回幾次的不斷重復，更不要說在跑道上躲避過山車的場面拍攝了。
不要以為陳龍電影的拍攝效果有多震撼人心，實際上絕大多數精彩的打斗場面都是一幀幀拼接出來的。
畢竟陳龍對動作效果的變態性嚴苛要求，是他賴以在影壇傍身的最主要武器，但這樣的場面是需要對手配合的，并不是人人都像他那樣愿意瘋狂地挑戰極限。
這也是為什么劉清山一鏡到底的打斗場面，會被香江武行驚到語無倫次了。
早在他第一次來香江拍攝的首部作品殺破狼，就在第一場動作戲的拍攝時展現出了這種能力。
那就是他在高架橋下刺殺警察阿樂的那場戲，阿樂的劇情人設是被人碾壓式的暴打。
他當時只在阿樂的扮演者張之堯的耳邊說了一句話，“你只需要記得順著我的手中力道，做出該有的正常反應就好了”，于是就有了那一組動作的連貫完成，而對方的狀態看上去凄慘，實際上并沒有一點傷害。
第一次在香江展露身手，就創造出了動作場面里少見的一鏡到底，令人驚為天人，正是因為香江的武打戲大多是通過陳龍這樣的方式拍攝出來的。
當然并不是劉清山在刻意貶低香江同行們的能力不足，真實對打這方面也需要一個勢均力敵對手的。
在任何擂臺上的對決也同樣是這樣，只有實力相近的比賽雙方，才能制造出更多的回合數，驚險場面不斷。
香江武打片里也不乏一些一鏡到底的動作場面，比如洪大寶跟吳敬的對決，甄自建與鄒兆隆的纏身搏殺，都被視為香江動作片里的經典之作。
為什么能成為經典呢，前提就是兩個人的旗鼓相當，陳龍的陳家班里的確高手很多，但適合他動作戲路的人幾乎沒有。
并不是說陳龍的身手有多厲害，而是他這個風格的人，放眼全世界影壇也就這一位。
更形象一點的來說明，你讓一個猴拳高手跟類似實力的ufc格斗師生死對決，展現出來的畫面只會是慘不忍睹。
其結果只有兩個，不是后者不適應前者的打斗路數被數招怪式拿下，就是前者不適應后者的簡單粗暴方式而被迫滿場亂躥的狼狽躲閃，何來的精彩可言。
就是這些原因，導致了陳龍電影的打斗場面，在實際拍攝中都是邊設計邊對打的取其成功率，所要耗費的時間和膠片當然只能是無以計數了。
因此等到整場戲拍攝完成，已經到了凌晨三點多鐘。
但第二天其他演員都能舒舒服服的睡個懶覺，他卻要六點多準時起來，匆匆洗漱后就要趕去馬修家伺候小家伙吃早飯。
其實感到郁悶的不只是他，馬修的父母也極不習慣一大早家里就有外人的出現。而且七個月大的小孩子嘛，等他鬧上兩天也就忘了，沒有必要這么辛苦。
但劉清山需要跟他提升親密度，來保證拍攝的順利進行，就只能暫時這樣來回奔忙著。