他是一直坐在不遠處小山丘上的監視器前，這時候站起身，鼓著掌走出來“很好很好，這一段大家都表現的很對位，過了”
很多人都在鼓掌，每一個取景地就形同于另一場戰斗的開始，剛才這一段的拍攝這么順利，也等于給新戰場開了個好頭。
陳祖名不停地拍打著胸脯“還是大家配合得好，我是一直心里冒著汗呢，緊張的不行萬幸同事們每一個都表演的自然又不出格，這才讓我的緊張沒有發作出來。”
飾演焦大鵬的廖方笑道“還是山子的劇本寫得好，寫得細，我經歷過這么多劇組了，還是頭一回見到劇中的每一句對話都被精確到標點符號的，連角色還有的表情都具體刻畫出來了”
張涵隅深以為然“我當時讀劇本的時候就感覺是在讀，很多編劇為什么會跟組拍攝那是因為現在的劇本里體現出來的大多只是個框架，需要臨場解決很多血肉的填補”
呂寬溝的扮演者李奈聞也在說“大家有沒有覺得咱們的進度進展極快完整的劇本很重要，角色有血有肉，演員只需要牢記臺詞跟走位，了解下一步的劇情發展，基本上就只剩下身心投入了，沒有任何的后顧之憂”
幾個人的話倒也不全是在恭維，劉清山的劇本的確有有如同般的細致。
是更個人化的表達，讀者是有各自不同想像空間的，但影視，把這種想像給固化了。
一般情況下，編劇是一定要去拍攝現場的，跟過拍攝現場才會知道，他寫的每一個字，都會有幾百人甚至上千人去執行。
他還要思考，將自己的文字被實現的可能性。
很多東西在里面是一種表達方式，而用電影或者電視畫面表現出來的是另外一種表達方式。
但一旦里出現了明確演員的動作、語言、表情、形象是如何展示的，已經把它影視化了，就能更容易讓演員通過自己對更深入的人物、情節、感情的了解，知道怎么去塑造一個讓人印象深刻的角色。
比如說，同樣是武俠，金庸的作品就很影視化，古龍的就不是。
古龍的表達更當代，他融入了當代許多偵探懸疑偵破的元素，而不是打斗。
所以說具體什么樣的，如何影視化，這是一個很大的課題，但劉清山顯然做到了。
他的劇本，就像是金庸，把角色的需要表達出來的動作語言具體招式化了，演員扮演起來是不是就有的放矢了很多
但明知如此，他還是要有謙虛態度的“我那是為了拍攝時候能夠偷懶，不至于進一步的給每一個角色再講戲。再說了，看看你們都是些什么人你們的拍攝花絮都比我拍過的正劇多了，我的資歷太淺，自認為還沒到有資格給你們說戲的能力”
他的態度博得了很多好感，前兩天趕回來的韓三爺不禁撇嘴“看到了吧這個人不僅頭腦精明，口才跟手段也是了得，要不說人家能年紀輕輕就火起來呢，單就這份說話技巧，我活了50來年就說不出來”
他自然是跟著本善大叔從省城趕過來的，可由于在正式的治療之前，需要事先調養一下身子骨，因而本善大叔跟他的幾個徒弟目前在縣城里的酒店里住著呢。
即使不是全面的治療，劉清山也給他開出了由張域燒酒勾兌出來的藥湯，等哪天他身體的狀況適合真氣攝入了，就可以著手進行前期的治療。
韓三爺由于心里惦記著見識奇跡發生的那一刻呢，這時候也不托詞事務繁忙著急著回京都了，就想留下來親眼看到治療過程。
三爺的話，別人都在紛紛附和，唯有王保強一副魂在天外的狀態，他正結合之前幾個人的說辭，拿出劇本來尋找跟其他劇本不同的地方呢。
盡管這家伙也拍了兩部戲了，但就這么一位看劇本還要對照著手邊字典的主兒，文化程度實在是不太高，能讀通順都不容易，更別提發現其中的機巧了。
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