歷史雖然只是個釘子，但非常堅實，無處不在地滲透于劇情中。
劇本參照了沈醉的回憶錄軍統內幕也是事實，不過那是人家原著的功勞，跟這一版本的劉清山沒什么關系。
這部劇集，基本全景式地反映了軍統的鉤沉、監聽、抓捕、搜查、訊問、肅貪、戰后接收、軍統幾大派的內斗對下級機構的波及，以及與軍方各方面的關系。
很多細節都得到了真實的還原，環環相扣、風雷激蕩的臺詞里，幾乎每一小段都有歷史的楔子。
它們大多是在對話的過程中出現的，比如「康澤和蔣經國斗法」，「李士群活著的時候，給你派過電臺嗎」，「梅樂斯和我說過」，「你的老同學余樂醒軍統青浦首期培訓班班主任」等等。
這樣的穿插不勝枚舉，甚至連余則成給八路軍辦事處的特務名單時，每個人物的名字也非常具有當時的時代氣息。
劉清山特意提出這一點絕不是無的放矢，而是在提醒大家要當作歷史正劇來拍，要尊敬歷史，敬畏歷史，才能達到跟當時的時代氣息無限契合的氛圍效果。
原版脫胎于一部，在劇中的主角人設上，對于翠平人設的調整和修改是最大的。
她不再是粗俗的，抽旱煙一口黃牙的農村悍婦，這樣的形象觀眾不會對其產生同情，也不會容許她和文質彬彬、有能力的余則成談戀愛。
于是翠平在劇中成了搞笑擔當，她的某些粗俗和沒見識，變成了一種可愛，她只是摳門、直爽、大大咧咧、有著堅定的革命意志。
當然她還有小女人的一面，她也喜歡有愛情，雖然她不知道什么是愛情。
所以，余則成和翠平被編劇賦予了更多的人性。
在大局勢下，在革命任務下，他們就是個普普通通的人物
也會有煩惱，會有拌嘴，會有小情緒，小心思，兩人互動的小把戲，給整個故事增添了很多趣味和接地氣的元素。
只有故事中的人物更像身邊的人，我們才會有代入感。
不用代入到那個年代，只需要代入到身邊的鄰居，一個沒讀過書的農婦和一個教書的老師成了一對夫妻，磕磕絆絆，爭吵不休，還有某些時候不合時宜的恩愛，都那么真切動人。
劉清山在接下來的時間里，就把這些當做了主題，他知道余則成和翠平才是整部劇中的最大看點，解決好這兩個角色，自己拍出來的這一版，就至少有維持原作品質的可能。
這是他第一次執導電視劇，因此才會這么不厭其煩地多費口舌。
在敘事時長方面，電影更像是短篇，更容易形成精煉的、沖擊力強的事件性敘事。
而電視劇則是長篇，需要形成具體的、細膩的人物性敘事方式。
比如這部30集的潛伏，首先就得將30集分成101010的宏觀結構，而在每個10集中，可能又會細分為幾個集數段落。
這幾個段落之間構成基本的敘事節奏，最后細分到每一集，再形成這一集基本的敘事。
因此說差異還是挺大的，對于劉清山來講，其中的難度不是一般的復雜，說是有隔行如隔山的一定難度，那是一點都不夸張的。