第一千二百五十三章蘇油的家事
一番話說得王珪都心動不已，點頭道：“那等休沐完畢，我去政事堂翻翻荊湖北路的奏章再說，要是可行，我們就先試試。”
夫人嗔道：“你還是相公哩，別事事都丟給蔡持正，搞得他才是首相一般。”
“他既知你是蜀中人，卻為何未將這等大利告知與你？左右不過怕你與蘇明潤有了干系交情，怕蘇明潤頂了他那個未得的右相罷了！”
我還怕他頂了我未得的左相呢！王珪心里又開始毛躁：“還去不去了？要去就趕緊吩咐準備！”
……
蘇家的女人是不怎么過七夕的，好吧其實蘇家就一個大女主，石薇每天早上起來就是拿著黃荊棍兒督課，扁罐、王彥弼、漏勺，真真的冬練三九夏練三伏。
就連觀兒都有一套柔韌筋骨的古怪法門。
蘇油則是每天抱著自己的老花樣——五禽戲，心里想著再堅持堅持，等進入老年狀態就對版了。
別說，這套東西好像還真有些用處，蘇油從小到大幾乎沒怎么生過病，可能就跟飲食和這套五禽戲有關系。
于是每天清晨天還黑著，就能聽見蘇家宅邸院子里的鍛煉之聲。
鍛煉完畢，孩子們是晨誦，輪到蘇油督課。
晨誦是用一種半吟唱的方式讀秦漢的長篇賦文。
這個并不是要求死背，而是為了培養出對“韻”的語感體悟，功夫是眉山北極院張道人傳給蘇油的。
用張道人的話說，就是哪一天讀到沒見過的字，都能隨著前邊已經讀過的韻律，自然而然地順利正確讀出來，那這門功夫就**不離十了。
就和音樂一樣，如果是熟悉音樂的人，聽了一段之后，結束的那個音即便是不演奏出來，聽者也應該能猜得到。
這就是“律”，通過晨誦熟悉了“韻”，進一步熟極而流，能夠能摸到“韻”的“律”，等到今后再將一些特殊的案例如“變格”，“救拗”加進去，就可以通詩了。
這就是“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”的道理所在。
觀兒的進益很快，因此扁罐王彥弼漏勺在晨誦的時候，蘇油拿著一冊《全唐詩》，在給觀兒講授詩詞韻律平仄理論。
“觀兒啊，昨天我們講過了‘奇活偶定’的變通規則，你還記得？”
觀兒點頭：“嗯，就是詩句指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字靈活；而偶序字通常必須按基本句式之律格用字。大叔說這叫‘一三五不論，二四六分明’。”
蘇油點頭：“其實格律用字這個規矩，始于后梁，到唐代方才形成系統的理論。實際上，這一變通規則并不是不受約束，任意‘靈活’的。它要以避免出現‘孤平’、‘三連平’、‘三連仄’這些拗句為前提。”
“所謂拗句，是對五言詩而言，對于七言詩，只需對詩句后五言，按五言詩的規則處理即可。”
觀兒問道：“那作詩的時候，避開這些拗句不就可以了嗎？”
蘇油微笑道：“因為不能以文害意啊，有些句子常常是一呼而出，所以才只能采取救的方式。比如‘三連仄’的情況，我們知道，只有句式為‘平平平仄仄’的時候，才有出現‘三連仄’的可能。”
“但是三連仄的拗句，比如‘平康街妓女，相國寺禪師’，作為詩句讀起來，音韻是很別扭的，一般情況下不允許將第三個字以仄代平，這里就必須例外。”
觀兒噗嗤一聲就笑了出來：“大叔就愛拿和尚打趣。”
蘇油笑道：“所以要救三連仄，就必須對它加以破壞，在第三個字確實非用仄聲字不可的時候，可將第四個字以平代仄，變成所謂的‘三四互換’句式。”
“救可以是自救，自救后的句式，就變成了‘中平仄平仄’，明顯與下句‘仄仄仄平平’失對，但是這種失對，卻是詩歌所允許的。”
“例如孟浩然的《訪袁拾遺不遇》中的第一聯：洛陽訪才子，江嶺作流人。本應是‘仄平平仄仄，平仄仄平平’的格式。”