并且游戲角色在說話的時候，不僅都是一副面癱臉，連嘴巴都不會動，跟木頭人差不多。
這些缺點只要愿意投入資金跟時間，都是能夠憑借游戲編輯器的強大，一點點調整過來的，唯一的區別就是調整者對人體動作、表情等的了解達到什么程度。
就拿翻越障礙來當例子，武俠游戲的角色，在翻越時多少要加一點武術動作，才能彰顯角色的武功高強。
而加入武術動作的話，角色翻越障礙時，是哪只手作為支撐，又是哪個地方作為發力點，落地姿勢是怎么樣的，這些都需要精心調整，否則看起來就會十分的違和，甚至是反人類。
雖然有“動態捕捉”這種技術，能夠讓真人演繹一段動作后，再放到游戲中進行調整，避免出現違反人類身體構造的動作。
但“調整”這個操作，還是必不可少的！
表情也是同樣的道理。
當一名游戲角色有著豐富且恰到好處的表情時，玩家會覺得這名游戲角色活了過來，在游戲的過程中也會更加有代入感。
因此“動態調整”這個特殊能力對于荀澤來說，幫助無疑是巨大的。
如果說“身臨其境”是讓荀澤能夠做出貼近現實的場景，那么“動態調整”就能讓荀澤做出貼近現實的虛擬角色。
這兩個特殊能力結合起來，做出來的游戲肯定能給玩家帶來極致的感官享受。
像是小孩子拿到新的玩具，荀澤迫不及待地想要試一試“動態調整”的效果。
思考片刻后，荀澤決定用《恐鬼癥》來試試手。
打開《恐鬼癥》的設計界面，在動態調整的作用下，荀澤很快看出角色在行動時，有哪些動作是不合常理的，又有哪些動作是會對角色的行動造成額外的阻礙的。
他開始對這些動作進行調整，還好《恐鬼癥》里角色的動作并不是很多，也就是走路、快走、拿東西、丟東西、拍照等簡單的動作。
所以用了不到一個小時的時間，荀澤就把角色的動作都給調整好，讓玩家在操控角色進行游戲時更加的絲滑流暢。
接下來，荀澤又對角色的表情進行調整，雖然《恐鬼癥》是一款第一人稱游戲，正常情況下，玩家看不到“自己”的臉。
但是玩家能夠看到隊友的臉啊！
在車廂中做準備時的期待跟不安，在進入鬼屋后的緊張，以及在遭遇靈異事件時的害怕，還有遇到鬼時的恐懼，這些都能通過表情、眼神等進行傳達。
而且荀澤還在各個鬼屋中放置了不少鏡子，有掛在墻壁上的，也有全身鏡，當玩家在經過這些鏡子，或者在鏡子前駐足時，也可以看到自己的表情。
有了剛剛的經驗，這一次荀澤用了差不多四十分鐘，就把角色的表情也給調整好了。
好在《恐鬼癥》里角色的動作還有表情都是通用的，所以荀澤只需要調整好一名角色，再讓其他的角色繼承一下就行。
調整好角色后，荀澤就要開始調整《恐鬼癥》里真正的主角，各種各樣的鬼了。
雖然都是鬼，但大多還是保持著人類的外形，所以在進行動作調整時，只要在某些地方表現得更夸張一些，就能夠徹底彰顯出鬼鬼們的扭曲。
而鬼的表情雖然沒有角色的豐富，但是在經過一番調整后，扭曲、不甘、怨念等強烈的負面情緒是體現得淋漓盡致。
“搞定！更新一下，給玩家們一個小小的驚喜。”荀澤是笑容燦爛說。