十面埋伏是著名的琵琶傳統大套武曲，它描繪了楚漢相爭中垓下之戰的情景，故事性極強。
十面埋伏的曲譜最早見于后世的清嘉慶二十三年華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。
明代王猷定《湯琵琶傳》中，記載有被時人稱為“湯琵琶”的湯應曾彈奏《楚漢》時的情景：
當其兩軍決戰時，聲動天地，瓦屋若飛墜。
徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。
陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從也。
從這段描述可看出，湯應曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見六百年后，此曲已在民間流傳。
不過那畢竟是六百年后了，宋朝還沒有十面埋伏。
李寺再次抬起了雙手，這個時候，眾人才從云宮迅音的旋律中清醒過來，凝神靜氣的看著李寺。
所有人現在都知道了，李寺是皇妃樂隊的靈魂人物。
從來沒有這樣一個人，一舉一動牽動著觀眾們的心弦，李寺的風采已經蓋過了樂隊中間的女歌手，因為那些個女歌手，也受李寺的手勢和情緒帶動。
最震驚的還是秦檜，他是現場除了趙構唯一一個認識李寺的官員，李寺一出場，他心里就在嘀咕：你好好的生意不做，進宮來鬧什么幺蛾子？
但是當李寺指揮樂隊完成了云宮迅音之后，秦檜雖然心有不甘，卻又不得不佩服李寺：好你個狗日的，當真是文武雙全啊。
秦檜迅速明白了自己的外甥秦熺和李寺的差距，也明白了王靜鷗的眼光是多么的毒辣。
現在所有人都眼巴巴的看著李寺，李寺故意停頓了很久，要的就是這個劍拔弩張的效果。
突然，他手一抬，皇妃樂隊的琵琶手迅速響應，一段緊湊的琵琶獨奏響起，勾起了觀眾們的心弦，太刺激了。
十面埋伏本來就是琵琶獨奏，可是李寺在編曲上加入了其他樂器的特色，讓整首曲子的節奏顯得更為的緊張，把戰爭場面烘托的更加宏大。
有一首詞能形容這首曲子給人的感覺：
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚……
當然了，這首詞還沒出世，不然在座的官員腦海里應該都會想到。
十面埋伏演奏完了，有一個官員忽然帶頭喝起彩來：“好！”
趙構抬眼望去，卻是吏部尚書李光。
李光與李綱、趙鼎、胡銓并稱“南宋四大名臣”，乃是唐朝汝陽王李琎的后代。
四大名臣什么來頭？其實就是南宋的四個主和派的頭子。
李光崇寧五年（1106年），進士及第，擔任開化知縣，遷常熟知縣。欽宗趙桓即位，授右司諫。趙構即位后，他先后治理宣州、杭州和婺州，接著升任吏部侍郎，現在是吏部尚書。
要是歷史不變，李光以后還要當副宰相也就是參知政事，不過現在副宰相的位子由秦檜擔任。
從知縣干到副宰相，李光幾起幾落，而且是歷史上擔任吏部尚書最多的官員，先后在紹興二年（1132年）、紹興五年（1135年）、紹興八年（1138年）在吏部尚書任上。
吏部管理著全國大大小小的官員，李光因此在官場上地位極高，門生故舊遍布朝野內外，在大宋可謂是權傾朝野。
李光是堅定的主戰派，靖康之恥的時候，金兵逼近京城，士大夫棄職而逃的有五十二人，罪過相同而懲罰相異，輿論紛然，李光請求交付大理寺公正處理。
太原被圍，事態危急，李光上言說：“請就地委任折彥質征發全部晉、絳、慈、隰、澤、潞、威、勝、汾八州民及本路各縣弓箭手，使守令各自統率。如果有土豪、士人愿意當首令的，給予他們初官、應副器甲，協力赴援。女真族劫持親王，以三鎮為借口，勢必深入，請大修京城守御裝備，以擊碎敵人的陰謀。”
主政宣州的時候，李光認為宣州離行都較近，于是修理城池，積聚軍糧，把地方百姓編冊，按保伍分編，稱為義社。