事后，湯姆·布洛考兌現了他的承諾，在自己社交媒體上發出了一張穿比基尼的照片，當然，他不可能真的在NBC的新聞頻道上穿比基尼直播，那樣會讓他丟掉飯碗，同時，他也很狡猾，是在西裝外面套了一件比基尼——他肯定找了一件超大碼的。
雖然取巧，但湯姆·布洛考還是認輸了，這讓Bostno網暴大軍放過了他，也讓正在驅車趕往紐約的Bostno人中途回轉，這大概也是湯姆·布洛考痛快認輸的原因，因為好幾個自稱‘帶V勇士’的Bostno壯漢，已經發了自己駕車和球棒的照片給他，示意他如果再頑固不化，就要小心來自勇士的鐵拳了。
湯姆·布洛考真正見到《波士頓人》這幅作品，已經是一個月后，也就是冬季真正來到Bostno時的事了。
這幅畫作被暫時安置在加德納博物館一個單獨的展廳中，直到市民們集資、并由福布斯等幾個財團主要贊助的展館正式落成，再將其遷移入駐。
來此參觀的Bostno人絡繹不絕，每個人的表情都很……神圣，湯姆·布洛考覺得只能用這個詞來形容他感受到的氛圍，參觀自然是免費的，但入口處有個募捐箱，所有捐款將用來進行對《波士頓人》畫作的保護，那里面已經堆了大堆的鈔票，湯姆·布洛考也向其中丟了一美元。
二十分鐘后，魚貫而入的隊伍，才把湯姆·布洛考帶到這幅畫作面前，它被安置在墻壁上，整體高度約與湯姆·布洛考的身高等同，這是幅1.2米乘1.8米的大畫，其內容與這位主持人在網上所見一致：
這是一幅人像畫，但并非寫實風格，很多藝評人已經對這幅占據了美麗國近期輿論焦點的作品進行過完整的解析，其風格細膩而詳實，帶著GAO特有的惡魔派特點，一種集合了莫奈的細節與提香的氛圍的創作特點，有人說這絕非模仿而是超越。
整體人像呈現一種深淺不一的紅，這種單一色彩的描述，反而讓人像呈現無限的包容感，比如畫中人像的面貌，畫中人像的衣著，都是不確定的，但卻可以容納任何一種樣貌、神態與衣著，似乎每個Bostno人都因此能從其中找到自己的形像特點——這是藝評人分析GAO的創作手法中，特別指出的。
但這只是猜測，尚且無人能夠理解為什么所有Bostno人都能在畫中找到自己的影子。
更讓藝評人覺得贊嘆的，反而是GAO對于畫作背景細節的描述，他們認為在《波士頓人》這幅畫的人物背景描述手法中，GAO用一種全新的技巧，對Bostno城市進行了定義，這種定義如果被GAO稱為‘無限畫法’，則是藝術家們可以理解的。
畫中人物站在一條街道上，再往后，以這條街道為中心，畫家采用了一種‘無限對稱式延伸’的細節描述方法，整個Bostno城市的全貌，以人物為中心，呈現‘卷筒狀’的呈現狀態。
簡單來形容就是一條街道貫穿了整個城市，所有城市建筑物和景觀，都以這條街道為圓軸中心向畫作盡頭處無限延展，且前后左右上下的空間感是絕對對稱的，這除了充滿一種藝術上的天才式和諧和強迫癥式完美外，如果仔細去觀察這幅畫的背景，甚至拿著放大鏡去尋找，能夠從其中分辨出任何一幢Bostno的建筑物，任何一條街道。
這個細節，或者說這個神奇之處，是一段時間藝評人才從《波士頓人》中發現的，神奇的GAO，除了介紹這是一種‘惡魔派無限畫法’外，就沒做任何介紹，像是扔下了一個寶藏的國王，等著冒險家們去從畫作中自行尋找珍寶。
“這甚至是從更高維度去觀察Bostno這座城市而進行的高維描繪，我們如果習慣這個角度，熟悉其獨特的空間座標軸，甚至可以把它當做地圖來使用。”一位藝評人贊嘆，“我終于可以理解GAO的偉大了！”