景區大門如同門票上面所告知的信息一般，在規定的時間點整點開門。與許星馳一起進入園區，并且穿過了那座用鋼筋混凝土材料所建造起來的、擁有三個門洞的牌坊，園冶很快就看到了人民大禮堂的三棟樓。
“我在園區正式開門之前充分做好了旅游準備，仔細了解過梁家所打造出來的這一個景點。梁家為了能夠盡可能地吸引游客，甚至做到在一波游客參觀完畢之后還能夠將這些人轉變成為自己的回頭客，他們沒有選擇將重慶市人民大禮堂單純作為一座禮堂，而是把禮堂內部的結構進行了變化與修改。”
對梁家做出的這種修改以及調整表示完全可以接受，畢竟假如這座建筑物真的只是維持原本身為大禮堂的建筑功能以及使用需求，那么是肯定沒有辦法吸引到多少游客的，許星馳表示，假如建筑物內部真的都只是成排成排的座位，那么，花錢是到這個地方來參觀景區而不是到這個地方來看座位的他，絕對不可能會愿意購買這個景區的門票。
“那么所以呢，原本的人民大禮堂被他們進行改造之后變成了什么呢？”完全沒有提前查閱這個景區的資料，而是希望能夠在景區開放的這一天，親自比較一下這座復原出來的建筑物到底和自己記憶當中的建筑物有什么不同，園冶其實基本上已經猜到對方做了些什么了。
“光禿禿的座位不值得看，把這個地方改造成為音樂廳或者藝術劇院什么的又根本不現實，畢竟不管是表演舞臺劇、話劇、歌劇還是交響樂什么的，這些都完全超出了梁家的主要營業范疇，真正對這些表演內容感興趣的游客，直接就會在現實生活中購買相應劇目的演出票，所以，人民大禮堂里面所擁有的座位和禮堂主臺，肯定都被拆除了吧？”
就如同計家在開發景區之余，還會通過小型的商品發售會對外展示以及銷售他們所制造出來的小型商品一般，梁家在這方面當然也是同樣擁有一定程度的建樹的。
因此，只需要把這些能夠作為藝術品的東西分門別類地擺放出來作為參觀物件，那么就絕對能夠讓進入建筑物內部的游客不感到這個景區是多么的無聊，梁家的這種做法在園冶看來很合適，充分利用了自家手頭現有的資源以及優勢。
“沒錯，園冶你還真的說對了。不管是擁有三層屋頂的主樓，還是上面分別擁有兩座小亭子的兩座副樓，這三座建筑物內部全部都被改造成為了類似于美術館或者博物館的結構。我們能夠在里面見到各種古韻古香的特色展品，與此同時還能夠在里面一個小小的展廳當中觀看皮影戲表演，這樣的安排在我看來還是相當不錯的，你覺得呢？”
在一座龐大的建筑物里面劃出一兩個小小的房間，作為某種特定劇目的放映或者展播廳，這樣的套路園冶同樣也是見過的。只不過，這種套路她當初并不是在重慶見到，而是在上海見到的。
二零一零年的世博會在中國上海舉辦，而為了能夠成功舉辦這一場盛大的活動，上海當時建造了一座非常有名的建筑物作為中國館。這座從外觀上看上去類似于繁體的“華”字的建筑物，在這一次的世博會結束之后并沒有被拆除，反而被更名成為了中華藝術宮。
而這樣一座被改造成為了近現代藝術博物館的建筑物，就是當初園冶見到小小放映室的地方。
中華藝術宮在當年園冶和她的同學以及教授一同造訪上海的時候，是完全不存在什么門票錢之類的說法的。只要手持身份證并且通過了安檢就能夠自由進去參觀，園冶對那些她看不明白的近現代藝術品沒有任何興趣，當時便直奔上海美術電影制片廠所擁有的那個展區。
作為一個打小在電視上看著國產動畫片，隨后入讀小學的孩子，不管是水墨動畫、木偶動畫、布藝動畫還是別的其他什么動畫形式，在園冶還是一個孩子的時候，但凡提到國產動畫，那么就絕對不可能跳得過上海美術電影制片廠。