不過魏東有一句話說得很對！
如果不能在學校里拿出些成績，走出學校后想要拉投資就太難了。
上輩子他摸爬滾打那么多年的經歷，就是最好的明證。
目光落到兩人身后的電腦屏幕上，屏幕下方的華威標志怎么看怎么順眼。
陳夏看著屏幕上《在別處》三個大字，才問道，“《在別處》，這是王津你的畢業作品吧？”
王津點頭道，“一早剛拿去給方老師了，準備讓方老師提提意見，要是沒問題的話，我打算去平城那邊拍出來。”
“不錯嘛，之前一直聽你在討論賈師兄的《任逍遙》，這個作品去平城拍得話，就更有那股味道了。”
“賈師兄的《任逍遙》的確給了我很大的啟發。”王津尷尬笑著。
王津的這部《在別處》，其實就是借鑒了賈章珂的《任逍遙》。
火車、臺球、煤礦、山西方言，以及小縣城貧富對立下想要逃走但又不得不屈服現實的屌絲青年，基本上就是賈科長《任逍遙》的翻版。
這個時候的賈科長在國內外都很紅火，他97年剛畢業拍出來的《小武》在柏林電影節斬獲頗豐，回國之后名氣大漲，受到無數投資的青睞。
去年才拍的《三峽好人》，前段時間更是在威尼斯把金獅獎抱了回來。
也正是因為賈科長的成功，讓在學校的很多學生發現了一條成功的捷徑，導致這兩年學生的畢業作品中，多少都有一些賈科長的影子。
后來的王津，就是靠著這一部畢業作品，在畢業影展上拿了個優秀獎，給他履歷上添上了濃墨重彩的一筆，最后被選進了賈章珂的團隊。
盡管王津直到2020年才算真正的坐上了導演的位置，但比起自打重生之前都還在寫劇本做助理的陳夏要好太多了。
所以作為即將要入行的新人編導，總得要有一個吸引投資的地方，走出學校之后才不會像上輩子那樣一直等不到出頭的那一天。
而眼下，北影的畢業短片，就是一塊很好敲門磚。
畢業短片將會在5月份進入審核，好的會被學院里選出來，然后去參加各種各樣的影展，如果要是能獲得什么獎項，那就是自己畢業后行走江湖的籌碼。
“挺不錯的，魏東你的也準備好了？”
“差不多了，我約了兩個大一的學弟學妹，下午過去碰個頭，合適的話角色定下來，差不多就可以開始了。”
“得，你兩都有著落了，我也得考慮下自己要拍什么了。”
坐回自己的書桌前，陳夏打開筆記本電腦，搗鼓了一會之后，才開始在網上查起了資料。
魏東的畢業作品，不出意外會是一部與東北經濟衰落有關的現實題材短片。
但是因為現階段東北經濟還處于尋找出路的階段，他那個題材在矛盾上表現得還不夠尖銳。
另一方面，也因為魏東沒有正式踏入社會，閱歷不足，導致在短片里沒有展現出足夠的沖突，才使得他的作品并沒有得到更多老師的認可。
不過魏東的選材，卻是北影學院派的標準。
從小人物著手，通過人物自身的曲折去反應出社會存在的矛盾，在人物故事的處理上很扎實，這是很多學院派導演身上都抹不掉的痕跡。
曹寶平導演的《烈日灼心》，后來的文學系主任黃單導演的《搬遷》，甚至文木野的《我不是藥神》，都是學院派的代表作品。
從選材來說，魏東的選材要比王津照抄《任逍遙》的《在別處》更好。