在發行兩個星期以后，《老子就站在這兒》作為一張地下單曲，出現在了單曲銷量排行榜上，位列第十九名。
這個名次當然不高——作為主流出道的歌手來說的話。
但是，當這張單曲是一張地下單曲的時候，十九名這個名次就值得被多看一眼。
正因如此，THEBLUEHEARTS、以及這張地下單曲，得以有機會在音樂情報節目里，被短暫提了一提。
盡管只是作為快訊一般的迅速播過去，但是，現今這個時代，電視作為大眾獲取情報的最重要的渠道，影響力之強，使得這短暫一提，有了更深的意義。
“地下”與“主流”的種種區別當中，最為明顯的在于宣傳鋪貨。主流出道的歌手，發行新作品時會跟進各種各樣的宣傳，鋪貨范圍也極廣。但地下單曲，往往既無宣傳、也只能小范圍上架。如此一來，被大眾知曉的機會更少，因此，也就更加依賴口碑。
對普通大眾來說，一張出現在了排行榜上的地下單曲，也就意味著是首質量好到足以彌補宣傳劣勢的歌曲。
正因如此，節目一播出，立刻就有觀眾給電視臺、唱片店打電話，詢問關于這張單曲、這支樂隊的事——
而這些，正在巖橋慎一的計劃當中。
在決定要替THEBLUEHEARTS制作這張地下單曲的時候，巖橋慎一就已經安排峰島作為他的代表，悄然聯絡在地下音樂圈有影響力的人，替樂隊進行宣傳。
地下音樂圈較為特殊的一個地方，在于這是個需要依靠個人的創作能力才能夠留下來、吃得開的圈子。
因此，“創作自由”的旗子，在地下音樂圈更容易被舉起來、舉得高高的。
地下音樂圈的宣傳和《MUSICA》的專題報道一前一后，前者主要為的是煽動樂迷的情緒，后者在這之外，還肩負另一個任務，就是把這件事帶進主流大眾的視野當中。
單曲制作出來，往那二十九家唱片店鋪貨的時候，勉勉強強，一共推銷出去一萬兩千張，還得做好被退貨的心理準備——
結果，不出一個星期，就有追加訂貨的訂單，送到了GENZO那邊。
之所以有如此的走向，有早在單曲制作出來之前、在地下音樂圈的宣傳就已經暗中進行的緣故。但最為關鍵的，是在單曲上架的前后腳，《MUSICA》的專題報道。
或者應該說，地下單曲發行的時機，就是配合著《MUSICA》發行的時間選擇的。
這本雜志的內容多是歌手和樂隊相關，讀者受眾同樣對“創作自由”頗為敏感。報道一出，立刻在讀者之間掀起軒然大波，紛紛為樂隊抱不平。
主流樂迷為了表達對樂隊的支持，積極去購買這張地下單曲，《MUSICA》已經決意要站在樂隊這邊，因而積極配合，告知打電話詢問的讀者購買單曲的渠道。
如此一來，雜志讀者對THEBLUEHEARTS的聲援就與在地下音樂圈發酵的聲音合流，讓原本只在非主流的小圈子里涌動的聲浪，得以沖開“地下”與“主流”的屏障——
在地下單曲發行兩周以后，將這首歌奇跡般的送上了單曲排行榜的第十九名。
好成績的地下單曲自帶話題度，音樂情報節目里被提到以后，打電話去電視臺和唱片店的觀眾，陸續前往販售這張單曲的唱片店前去購買。
與此同時，送去GENZO的追加訂單的請求，也越來越多、訂貨量也越來越大。
單曲出貨時，巖橋慎一大賭一把，和印盤廠下了十五萬張的訂單，此時此刻，公司貨源充足，收到訂單，立刻發貨，保證唱片店不斷貨。