什么是音樂制作公司？
它有別于經紀事務所，也并非唱片公司，顧“制作”一詞之意，專供歌手的制作，包括但不限于詞曲混編錄以及路線確立在內的各項工作。
經過七十年代的醞釀，八十年代的發展，現如今，曰本的唱片產業越來越發達，唱片工業呈現流水化的跡象，尤其偶像井噴以來，每年出道的歌手竟然高達幾百近千組，只出一張單曲的歌手一抓一把。
去便利店買個水，結賬的妹子說不定以前還是愛抖露，就是這么神奇。
正規的唱片公司，自然是集唱片制作和發行于一體的，但即使如此，作為超大型新人栽培的另說，有相當一部分的新人都被外包給了外面的音樂制作公司。打個比方來說，有點像是某品牌委托某代工廠生產再運回去打上自家標簽，然后送到市場上販賣。
當然也可以反過來。
音樂制作公司自己挖掘到有潛力的新人，為新人研究一條合適的風格路線，然后再拿到唱片公司那兒去推銷，制作完成后通過唱片公司送到市場上販賣，然后愉快分錢。
版權完善的國家，音樂版權分得細而零碎，制作方掌握制作版權，發行方掌握發行版權，詞曲作者掌握詞曲版權，順帶一提，編曲沒有版權，因為它不是獨立的作品，所以編曲家除非是大牛，一般情況下就一筆買斷。
除了這些，還有一個比較神奇的東西叫原盤版權，通常歸事務所所有，給你安排的明明白白。
在跟渡邊美佐談過話以后，巖橋慎一思考了很多出路，最后，把目光放到了這方面。而從某種意義上來說，做一家音樂制作公司，和最開始“販賣優秀”的理念一脈相承。
音樂方面本身是他的強項，現如今，他又在地下音樂圈名氣日盛，一些地下音樂人，只要不是視商業為糞土的阿提斯特，聽到他報上名字，就已經先心生好感。
這樣一來，發掘詞曲作家收入麾下也好，替地下音樂人制作唱片也好，都要順利得多。
就跟演員好感度高了廣告商青睞一樣，僅借在地下音樂圈的好感度，巖橋慎一即使不當事務所的經紀人，唱片公司都希望能把他招攬過去，替他們發掘新人。
這是一種無形的資源，是其他人所不具備的優勢。哪怕是同樣看準了接下來要在樂隊上面努力的渡邊萬由美，也沒有他這樣的號召力。
盡管籌備音樂節時，她是巖橋慎一背后的支持者，但這是地下音樂圈的人不能見到的。
想當初，剛來東京時毫無目標，之后決定販賣優秀成為經紀人，為了學習經驗入職渡邊制作，在獲得成功以后偶，被渡邊美佐逼迫二選一，最后決定走第三條路。
這些事一件接著一件，巖橋慎一現在自己想一想，也覺得不可思議。自己是怎么得到了這個奮力一搏的勁頭的呢？
假如回到還在奧德賽的時候，他絕對想不到短短一年半的時間里，他的野心會膨脹這么多倍。
歸根結底，那是因為觸摸到了成功的輪廓。
聽到吉田美和的歌聲，下定決心要把這歌聲推銷給全世界，在販賣優秀的理念里找到自己的人生之所，并為之奮斗。
為了實現這一目標，策劃了女子搖滾音樂節。當他看著觀眾的熱情被點燃的時候，他再度從中獲得刺激，從而促使自己邁步向前。
站在什么地方就看到什么景色，這話真不騙人。
從這點來說，巖橋慎一說不定要反過來感謝渡邊美佐，給了他打開面前這條路的思路。