戰場之內，歸無咎長袖舞動。
浩瀚長空之中，驀然多出一片星雨，其勢磅礴，似乎要將阮文琴吞沒。
細看那宛若明星的每一個“點”，其實是拳頭大小的水珠。
水珠之內，微光浮動，綺變萬端。對其凝視既久，便會恍然驚覺其似乎暗藏不可測度之力，似乎極擅侵人心神。再看著千萬水珠的方位、次序之布置，又似乎暗藏殺機，動靜皆依陣理。臨敵之人，只怕不由自主地就要籌謀破解之法。
但是，若將水珠之陣列、每一枚水珠的顏色盡皆忽略。觀其本體，方可品味出這無量懸珠之中，暗藏剛柔之力，抱圓而守一，竟似無數金丹分形。
“丹意方圓”。
數年之中，歸無咎在“十八神通”的道途上，新近成就的一式。
這一式神通在歸無咎所掌握的手段之中，并非最高明的一式，亦非最繁復的一式，強稱其優長，或可稱之為最具“寬度”的一式。
此式一出，陣基星列昭然以示，幻變侵心的手段亦十分露骨。敵手若要嘗試破解之道，歸無咎自是歡迎之至。
若是這一門神通僅有此等用途，那就無足大觀了。別的不說，此神通中陣列之變雖然繁復，但無論如何超不過阮文琴的“清意明心”。真正的精華處在于就算你從容破解此式變化也好，應對失措也罷，到了最后，你都無法回避每一枚“水珠”的圓滿丹性：圓坨坨，光爍爍，剛健柔順混同一體，非死非活，非增非減，號稱“無漏”的磅礴大勢。雖化形千萬，實同歸于一。
故此神通形式既有妙變通玄，但是最后壓箱底的，卻是乾坤一擲之擊，幾乎有“摩羅力境”九成風骨。
兵法之道，無非二術：或“致人而不致于人”，把握先手，出奇制勝；或“先為不可勝，以待敵之可勝”，因敵之變，反客為主。
前者較為主動，但卻暗藏風險；阮文琴心眸之陣，便是前車之鑒。后者萬無一失，但卻有進取不足之嫌。
這便是“丹意方圓”被歸無咎推許為最具“寬度”的原因。因為這一式神通，在表面上的奇變之下，無論戰果如何，最終都會以變化了形態的法力對撼兜底，以為保障。既充分尋找機會，又牢牢把握優勢。
阮文琴卻對歸無咎的攻勢無動于衷。周身清光大盛，仿佛將己身徹底包裹進月華之中，成為一個淡淡的虛影。
歸無咎立刻感受到一股吸攝之力，似乎要要越過法力之變，將本身徹底吞沒。
又是這一手……
同時“丹意方圓”神通，無論著意于陣列幻變還是法力硬拼，皆是在阮文琴明月虛影之中，一閃而過，不沾分毫。
與月相通融之時，虛相一顯，阮文琴氣機神意皆不可見，身形似已化作平面中的一幅“畫”，但能擬其形，莫能見其真。歸無咎自己，動用“空蘊念劍”之時，其實也給人以相似的感受。
這是阮文琴最后的底牌，陰陽道根本秘法，未知其名。
此時，距離歸無咎破解“退步均衡”之法，重新取得優勢，已經過去了足足兩個時辰。歷數這一段戰局，在遇到這最后“難關”之前，既有意外之“失”，也有意外之“得”。而“得”之神奇莫測，又遠遠大于“失”。
所謂“失”者，其實在破解“退步均衡”之后，歸無咎并未如想象中一般，占據了太久的優勢。阮文琴又動用了一門不可思議的秘術，幾乎完全抵消了法力入陣、未能及時返攝本真的不利影響，將一身神氣法力，重塑至最圓滿狀態。
當時歸無咎心中一凜，自謂若是再無諸如出其不意、巧用前知秘術這樣的大好機會，單憑本身手段相斗，接下來的戰斗勢必甚是艱辛。
然后……便是歸無咎的意外之“得”了。
奇妙的是，接下來雙方各自竭盡全力，以畢生神通道術相斗在阮文琴提高了防備、并未在“術”之一道上吃虧的前提下歸無咎恍然發現：自己竟是莫名占得了上風。