由于專業，隨著樣片的播放，布萊恩·德·帕爾瑪也越來越感到驚訝。
西蒙放棄與獵戶座的合作之后，布萊恩·德·帕爾瑪并沒有收回自己可以擔任《羅拉快跑》執行制片人的許諾，他對西蒙這個年輕人是真的非常欣賞。
不過，布萊恩·德·帕爾瑪心中卻也不是沒有過擔憂。
影視行業里，編劇轉導演的現象非常普遍，但這往往是一個循序漸進的過程。
西蒙的編劇資質才剛剛引起好萊塢的注意，就迫不及待地想要轉做導演，布萊恩·德·帕爾瑪認為這絕對是一個不太明智的選擇。
因此，雖然已經做出許諾，但如果《羅拉快跑》將來的成片太過慘不忍睹，布萊恩·德·帕爾瑪無論如何也是不會允許自己的名字出現在這部電影的字幕列表里的。
但現在，布萊恩·德·帕爾瑪已經徹底放下了原本憂慮。
銀幕上出現的第一個空鏡頭，就讓布萊恩·德·帕爾瑪給出了一個非常高的評價。
單純從技術角度來看，強烈的逆光場景，稍微處理不好，畫面中就會出現眩光、霧化之類的瑕疵，但西蒙的鏡頭中卻絲毫沒有發現這些問題。
如果只是這一個鏡頭做到堪稱完美，還算不得什么。隨后羅拉站在窗前打電話的一系列逆光鏡頭，在各方面的技術角度上都顯得無可挑剔，這就非常難得了。
而且，布萊恩·德·帕爾瑪對于西蒙確定的影片暖黃色基調也非常肯定，暖黃色可以說是最容易讓人感覺放松和舒適的一種色調，這種配色方案也顯得更具電影質感。
此外，眼前來自一盒四分半長度電影膠片的樣片中，各種拍攝手法的運用也顯示出了西蒙出色的鏡頭調度能力。特別是樣片中最后一個跟拍羅拉沖出房間后一路轉向母親臥室并再次轉向電視畫面的鏡頭，運鏡軌跡簡直天馬行空。
然而。
所有的這一切，還都不是最讓布萊恩·德·帕爾瑪感到意外的。
四分半的樣片剛剛播完，布萊恩·德·帕爾瑪就立刻帶著幾分不確定地問坐在另外一邊的羅恩·麥克米倫：“羅恩，這版樣片是不是已經配過色了？”
膠片時代，通過初始底片洗印出來的樣片，由于拍攝過程中燈光、布景乃至膠片本身質量等差異，每個鏡頭在色彩曝光等方面呈現出來的效果都是不同的。因此，一部電影完成剪輯之后，樣片還必須由專業的配色師對每一個鏡頭進行逐一調色處理，為每一個鏡頭設置專門的配色方案，然后交由洗印廠工作人員按照相應方案逐一處理。
而且，大部分電影普遍都要經歷至少三次配色，才能達到觀眾最終看到的銀幕效果。
不難想象，對于動輒擁有數千個鏡頭的電影來說，配色會是一個多么繁雜的過程。不過，哪怕到了很多年后的數字時代，任何一部電影也都逃不脫復雜的配色流程。
但。
就在剛剛。
布萊恩·德·帕爾瑪卻發現，《羅拉快跑》長達四分半的樣片鏡頭中，不同鏡頭之間，在曝光、色調等方面，竟然沒有給人多少明顯的差異感。
要知道，雖然都屬于同一場景，但樣片中每一個鏡頭的色彩、布光等方面都是完全不同的。因此，算上重復，總計二十多個鏡頭之間，在完全不經過配色的情況下就能夠做到這種色彩和曝光的統一性，這簡直是一種奇跡。
羅恩·麥克米倫聽到布萊恩·德·帕爾瑪突然的問題，愣了下，有些疑惑道：“帕爾瑪先生，配色不應該是完成剪輯之后才會做的工作嗎？”
聽到兩人的對話，原本正在與羅伯特·雷德福討論剛剛樣片中最后一個跟拍鏡頭運鏡手法的大衛·吉勒也突然反應過來，看了眼已經暗下來的屏幕，又立刻轉向看片機旁的工作人員：“快，把剛剛的樣片再放一遍。”
房間里的銀幕很快再次亮起。
基本上都已經意識到了什么的眾人都將目光盯向墻壁上的大銀幕。