珍妮特晚上要參加一個馬里布建市游說的籌款酒會，女人現在已經是社區委員會成員。西蒙對這種應酬不感興趣，下班后就約了凱文·科斯特納等人一起吃晚餐，順便討論即將開拍的《保鏢》。
《蝙蝠俠》明年一月份開拍，西蒙在元旦之后就會帶領劇組趕赴澳洲，這一離開至少需要三個多月時間，期間沒有太過重要的事情基本上不會在返回洛杉磯。
《保鏢》和《靈異第六感》都是丹妮莉絲娛樂明年重中之重的項目，為了能夠在離開洛杉磯前親自確認主創們的拍攝是否符合自己的理念并及時作出調整，兩部影片都選擇在12月份開機。
回到馬里布已經是夜晚八點多鐘，珍妮特還沒有回來，西蒙就獨自坐在起居室沙發上翻看艾拉·多伊奇曼搜羅來的劇本，同時一心二用地不時瞄向電視機里播放的樣片。
根據記憶中的信息，西蒙已經找到了《性、謊言和錄像帶》的制作方，這部影片并沒有被蝴蝶掉。
《性、謊言和錄像帶》雖然由一位不太知名的獨力制片人羅伯特·紐邁耶籌劃，但主要投資方卻是環球和哥倫比亞合資的MCA/Columbia家庭娛樂公司，這家兩大制片廠各自占股50%的公司主要業務就是從世界范圍內購買影片錄像帶版權進行發行。
因為MCA/Columbia家庭娛樂公司性質，在向《性、謊言和錄像帶》項目投入了120萬美元總預算中最大的一筆50萬美元資金后，它已經獲得了這部影片的錄像帶版權。
《性、謊言和錄像帶》的后期已經完成，并且向圣丹斯電影節提交了參賽申請，西蒙也正是通過圣丹斯渠道非常‘合理’地拿到了樣片，并且已經交給艾拉·多伊奇曼。
西蒙并沒有從艾拉·多伊奇曼這批樣片中看到熟悉的電影，但卻發現了一個很有趣的劇本，《人生交叉點》。
多線敘事模式從來都非常考驗一位導演的指導能力，《人生交叉點》，絕對是好萊塢多線敘事的集大成之作。記憶中，這部由小說家雷蒙德·卡佛一系列短篇小說改編并且由好萊塢群戲大師羅伯特·奧特曼執導的影片將多達八組家庭人物巧妙地穿插在了一起，通過一種浮世繪式的敘事模式完美地展現了洛杉磯普通民眾生活。
影片當年發行后，一些電影節甚至專門為《人生交叉點》設置了‘最佳群戲獎’，保羅·托馬斯·安德森后來的《木蘭花》完全就是受到了《人生交叉點》的影響。
雖然因為湯姆·克魯斯的參演，《木蘭花》的影響力似乎更大一些，但西蒙還是更喜歡《人生交叉點》這種純粹地故事向而并沒有刻意添加所謂內涵的影片。
原版的《人生交叉點》1993年才上映，西蒙對于此時拿到劇本卻也不感到奇怪。
根據艾拉·多伊奇曼的備注，雷蒙德·卡佛今年剛剛去世，非常喜歡卡佛小說的羅伯特·奧特曼一直都希望能夠將他的作品搬上大銀幕。
原時空中的《人生交叉點》之所以拖到五年后，主要還是因為現在的羅伯特·奧特曼實在是太衰了。這位七十年代連續拍出了《陸軍野戰醫院》和《納什維爾》等經典影片并已經獲得了兩次奧斯卡最佳導演提名的好萊塢大導演進入八十年代之后就再也沒有一部拿得出手的作品，最近幾年拍攝的大部分影片票房成績普遍都只有幾十萬美元。
好萊塢是非常實際的，即使以往的履歷再輝煌，如果你不能給電影公司帶來利益，也注定會被拋棄。而且，《人生交叉點》的劣勢也非常明顯，它不但缺少商業賣點，預計的時長也會長達三個小時，這些都會讓投資方望而卻步。
不過，只是把劇本讀了一小半，西蒙就已經決定為這個項目開綠燈。
《人生交叉點》絕對會成為羅伯特·奧特曼的又一部經典之作，這一點毋庸置疑。
既然影片質量可以保證，還有著多線敘事巔峰之類的噱頭，只要運作得當，實現盈利絕對輕而易舉。更何況，影片中也不是沒有觀眾‘喜聞樂見’的元素，西蒙對記憶中朱麗安·摩爾的倮體戲份印象還是非常深刻的。