史蒂文·斯皮爾伯格就曾經被演員公開抱怨過在片酬方面非常吝嗇，為了壓縮演員的片酬和同樣是演員工會基礎協議規定的后期分成，經常會要求參演他電影的演員簽署規避演員工會基礎協議的合同契約。
只是，好萊塢同時也有著另外一種普遍現象。
只要一部影片意外地票房大賣，緊接而來的注定是各種各樣為了利益掀起的紛爭，或是制作發行方利益分配不均，或是有人跳出來指責抄襲要求索賠，或是利益關聯方認為制片廠隱匿利潤，等等等等，五花八門。
這些年來的一系列現象級電影，從七十年代的《大白鯊》、《星球大戰》到最近幾年的《壯志凌云》、《雨人》，全部都沒能逃脫這種‘魔咒’。
對于《靈異第六感》，哪怕這部影片賣出北美一億美元票房，布魯斯·喬伊·羅賓或許都還能夠坦然對待，《驚聲尖叫》首部曲之后，成功晉升一線編劇，雖然為了其他制片廠的高薪邀約沒有再接受續集的創作邀請，但他也沒有對當初的薪酬提出異議。
然而，一部全球票房潛力直沖6億的超級重磅炸彈，就讓他很難再保持心理上的平衡。
這種不平衡大概從去年《驚聲尖叫》上映就開始積累。
于是，當那家八卦報紙文章曝光，布魯斯·喬伊·羅賓不但沒有按照丹妮莉絲娛樂的要求第一時間公開否認，反而一邊與媒體周旋虛委，一邊向丹妮莉絲娛樂提出要求，希望自己作為《驚聲尖叫》和《靈異第六感》兩部電影劇本的創作者，能夠從影片龐大的收益中獲得一定的補償，并且毫不客氣地開出了500萬美元的天價。
西蒙對這件事非常憤怒。
又是一個不愿意遵守合約甚至還攜勢威迫的家伙。
西蒙是一個非常看重契約的人，就像去年的《低俗小說》，獵戶座從全球超過3億美元的票房就收回了至少1億美元的凈利潤，他卻只能拿到1500多萬美元票房分成。不過，既然當初的合約如此，西蒙也沒有后悔過。
還有欠著迪斯尼的那部片約，根據當初的協議，西蒙只需要支付一筆數百萬美元違約金就可以擺脫。相對于他一部電影數億美元的凈利潤規模，這完全是值得的，但西蒙也沒有打算這么做。
雖然西蒙堅守契約，丹妮莉絲娛樂遭遇的，卻是一次又一次的出爾反爾。
西蒙原本并不打算妥協，大家的合約都是白紙黑字，當初的很多細節也有案可查，即使鬧上法庭，丹妮莉絲娛樂也絲毫不懼。
不過，在艾米的勸說下，為了避免這件事影響到票房形勢一片大好的《靈異第六感》，西蒙還是勉強同意了私下和解的提議。布魯斯·喬伊·羅賓大概也清楚自己的要求如果被擺上臺面，很難得到對自己有利的結果，丹妮莉絲娛樂與對方的律師幾番討價還價，很快確認了200萬美元的和解金額。
只是，樹欲靜而風不止。
丹妮莉絲娛樂幾乎要和布魯斯·喬伊·羅賓達成和解，與丹妮莉絲娛樂本就不睦的美國編劇工會突然跳了出來，宣布將公開調查丹妮莉絲娛樂與WGA會員簽署違規協議損害工會會員利益的行為。
在好萊塢，不要說底層編劇，哪怕是最頂級的金牌編劇，經常也會接一些私活，忙碌幾周時間為一些項目做‘劇本醫生’，收取一次性的豐厚報酬，不參與署名，不要求分成，當然，也不需要為電影的商業成敗負責。
直接不署名地完成整個劇本的也不在少數，原時空中金·凱瑞那部著名的《阿呆與阿瓜》，真正編劇其實就不是法拉利兄弟，初稿劇本出自《小鬼當家》的編劇約翰·休斯之手。
事情總是這樣，不較真一切無礙，較真起來就是麻煩。
雙方在去年的編劇大罷工中積怨太深，或許還有些其他勢力的推動，美國編劇工會顯然非常樂意與丹妮莉絲娛樂較真這件事，還強行要求丹妮莉絲娛樂主動配合調查，否則將把丹妮莉絲娛樂列入工會黑名單，禁止工會會員繼續為丹妮莉絲娛樂合作。