丹妮莉絲娛樂與阿利斯塔唱片當初簽署的合約是雙方各得《保鏢》原聲唱片毛利潤的50%，準確來說就是唱片出貨收入減去制作、營銷、發行以及歌手分成等方面的支出后，雙方對剩余稅前利潤進行五五分成。
只是上架銷售三個月時間，《保鏢》原聲唱片的本土銷量就達到1216萬張，銷售額超過1.2億美元。按照業內慣例，丹妮莉絲娛樂的預期分成收入確實不應該低于3000萬美元。
西蒙對于阿利斯塔唱片這么做絲毫不感到奇怪。
好萊塢一部500萬制作成本的低成本電影全球賣了3億卻依舊被電影公司硬生生算成虧損拒絕支付主創分成的事情比比皆是，阿利斯塔唱片在報表中把大量其他支出計入成本攤薄利潤的方式完全是好萊塢玩剩下的。
只是翻了幾頁，西蒙就合上報表，問南希道：“你和克萊夫·戴維斯談過嗎？”
“我上午去過伯班克，克萊夫·戴維斯堅持這份報表沒有任何問題。我要求進行財務審核，他說我們如果一定要這么做，可能會影響到《保鏢》原聲唱片的后續發行。西蒙，他這是在威脅我們。”
《保鏢》原聲唱片的預期全球銷量在4000萬到5000萬張之間，按照現在的銷售數據，只是北美就至少還有1000萬張的銷售潛力，海外為了配合《保鏢》電影的發行，基本上都還沒有上架。
《保鏢》電影的成功很大程度上受到了原聲唱片成功的刺激，這一點大家都一清二楚。克萊夫·戴維斯說出這番話，確實是明顯的威脅。丹妮莉絲娛樂現在還沒有獨力發行一張賣座唱片的能力，更不要說世界范圍內的發行。相比起來，阿利斯塔唱片背靠德國貝塔斯曼音樂集團，擁有完善的全球發行網絡。
如果雙方鬧僵，阿利斯塔唱片只要在這張唱片的后續發行上‘消極怠工’，不只是唱片銷量，《保鏢》電影的海外票房也會受到嚴重沖擊。
克萊夫·戴維斯敢于明目張膽地吞沒丹妮莉絲娛樂的應得分成，就是依仗《保鏢》原聲唱片的發行必須依靠阿利斯塔唱片以及整個貝塔斯曼音樂集團在全球范圍內的發行渠道。
只是，克萊夫·戴維斯或許認為丹妮莉絲娛樂為了確保《保鏢》電影的海外發行以及影片原聲唱片的后續銷售只能吞下這個啞巴虧，他卻忽略了一件事，丹妮莉絲娛樂確實非常看中《保鏢》的各方面收益，然而，對于阿利斯塔唱片來說，這張原聲唱片同樣至關重要。
畢竟，阿利斯塔唱片旗下現在拿得出手的歌手就只有惠特尼休斯頓一個，《保鏢》原聲這張現象級的大賣唱片，阿利斯塔唱片雖然只占其中一半的收益，卻也足以撐起這家唱片公司接下來一兩年時間的大半業績。
然而，對于丹妮莉絲娛樂來說，哪怕沒有《保鏢》的收益，大批其他賣座項目依舊能為公司帶來豐厚的利潤。
最重要的是，丹妮莉絲娛樂現在與好萊塢其他制片廠合作的項目一大堆，如果西蒙在這件事上選擇忍讓，將來其他制片廠只會如法炮制。
圣莫妮卡機場距離丹妮莉絲娛樂總部并不遠，兩人很快抵達。
西蒙辦公室外，女助理正坐在外間的辦公桌后忙碌著，看到西蒙和南希出現，若無其事地打著招呼，只是眼底多少還帶著一些小心虛。
西蒙也假裝若無其事地吩咐珍妮弗準備兩杯咖啡，就和南希一起進入辦公室坐下，問道：“你打算怎么辦？”
南希坐在西蒙辦公桌對面，道：“我們和阿利斯塔唱片共享《保鏢》原聲唱片的版權。如果讓我決定，我會立刻暫停這張唱片的一切宣發和銷售工作，直到雙方的爭端解決為止。不過，這么做會對這張唱片的后續發行包括影片的海外上映造成很大影響，最近兩個月恰好是《保鏢》海外密集上映的時間，英國、西班牙、意大利等幾個主要海外票倉國家已經開畫，法國、東德和日本也都會在下個月上映，這些都需要原聲唱片的銷售進行配合。所以，西蒙，到底該怎么做，還需要你來決定。”
“那就暫停，”西蒙毫不猶豫道：“而且，這件事不能只是討回阿利斯塔唱片吞沒的分成就算了事，他們吞了多少，就加倍吐出來，算是懲罰。犯錯的代價太低，得不到教訓，有些人就很容易遺忘，下次還會這樣。”