因為這些前車之鑒，幾番接觸后，相對保守的羅伯特·澤米吉斯最終決定接受丹妮莉絲娛樂的600萬美元一次性導演片酬，制作過《回到未來》系列和《誰陷害了兔子羅杰》等年度票房榜前列大片，600萬美元的導演片酬，對于羅伯特·澤米吉斯來說，絕不算高。
湯姆·漢克斯則選擇了一份底薪加分成的合約，300萬美元基礎薪酬，加上5%的北美票房分成。
去年的《霍克船長》，索尼給予史蒂文·斯皮爾伯格、達斯汀·霍夫曼和羅賓·威廉姆斯三人總計40%的全渠道凈利潤分成，其中斯皮爾伯格20%，霍夫曼和威廉姆斯各自10%。
因為《霍克船長》的巨額成本和票房上面的不溫不火，斯皮爾伯格幾人總計40%的凈利潤分成方案，實際上就等于是一堆廢紙。
雖然公眾經常會聽到某某明星因為某部電影的分成合約拿到數千萬美元巨額薪酬，但實際上，好萊塢明星并沒有外界想象的那么樂于接受分成方案。
圈子內部，大家更喜歡將后續分成方案稱作‘欠薪分成’，因為這種模式往往是制片廠在希望壓低項目預算降低風險時使用。好萊塢每年只是登錄院線的影片就達到四五百部，票房賣座的，往往就只有十幾二十部而已。
因此，丹妮莉絲娛樂直接給予票房分成的模式，其實也算厚道。
哪怕《阿甘正傳》票房慘敗，只收回一兩千萬美元北美票房，漢克斯依舊能夠從中提取分成。
因為此前幾部《飛越未來》、《好人寥寥》等賣座項目，漢克斯現在的薪酬已經能喊到800萬到1000萬美元。
《阿甘正傳》之前的這部即將在下半年開拍的《西雅圖夜未眠》，因為是依靠很大程度上需要依靠演員撐起的項目，漢克斯就拿到了800萬美元的片酬。
現在，300萬美元加5%的北美票房分成，漢克斯同樣算是自降片酬。
計算下來，《阿甘正傳》的本土票房需要達到1億美元，漢克斯的收益才算是達到他現在的身價。
然而，即使是維斯特洛親自主導的項目，考慮到題材緣故，《阿甘正傳》想要拿到1億美元票房也不是那么輕而易舉的事情。
大概是同樣考慮到了其中的風險，丹妮莉絲娛樂才要將《阿甘正傳》的制作成本控制在5000萬美元左右。
如果是前些年，CAA還擁有足夠的話語權，完全可以態度強硬地要求丹妮莉絲娛樂提高制作預算親自承擔風險，給予主創足夠的利益保障。
現在，因為丹妮莉絲娛樂的越發強勢，CAA已經沒有了這種底氣。
再想想剛剛看過的《神奇女俠》，一旦以特效為主的重磅炸彈大行其道，大牌電影人在好萊塢的話語權只會進一步降低。
而且，明明察覺到了這種趨勢，邁克爾·艾斯納卻發現自己有些無能為力。
除非丹妮莉絲娛樂連續栽上幾個大跟頭，從此一蹶不振。
到時候，好萊塢明星才能夠重新獲得主動權，收回如同以往很多年那樣在好萊塢的權勢和地位。
只是，這可能嗎？
從最近幾年丹妮莉絲娛樂的發展來看，這家吞并了MCA之后已經進化為一家綜合性傳媒集團的好萊塢巨無霸，即使在電影上栽幾個大跟頭，短期也根本不存在衰落的可能性。