最典型的就是原本時間線上的百視達，為了避免線下租賃業務遭到侵蝕，百視達甚至主動放棄了發展線上業務的機會，最終走向破產。
奈飛則恰好與百視達相反。
坐穩線上租賃頭把交椅后，奈飛并沒有像百視達那樣故步自封。意識到流媒體的行業趨勢，奈飛高層不顧流媒體業務可能嚴重沖擊實體線上租賃，果斷進行轉型，最終成為與迪斯尼并肩的流媒體傳媒巨無霸。
因此，對于亞馬遜和百視達的競爭，只要雙方不進行兩敗俱傷的價格戰或者采用其他不入流的手段，西蒙都不打算干涉，實際上還抱著一種鼓勵的態度。
互聯網產業正在快速爆發，因為一時領先就放緩腳步，結果只會被超越。
亞馬遜與百視達的競爭格局，也更能夠敦促雙方在運營和技術等各方面的快速發展，避免心生懈怠。
卡羅爾·巴茨負責的互聯網基礎服務相關業務，明年的發展重點，依舊是云計算。
雖然已經成功應用于對伊格瑞特門戶各項產品的支持，但云計算技術依舊存在很大的改進空間。
伊格瑞特云計算技術團隊，下一步的目標是進一步在硬件方面擺脫IBM等服務器設備供應商，直接從英特爾、希捷等最底層的硬件廠商手中采購芯片、硬盤等設備，自行設計建造專有的數據中心。跳過IBM這樣的中間商，伊格瑞特公司可以大幅降低數據中心的建造成本，同時，自行設計的數據中心也能在服務器層面獲得更多權限，便于設計最符合自身需求的軟件系統。
美國總統大選到底還是對10月30日到11月5日一周的北美票房產生了影響。
不過，開畫首周，丹妮莉絲娛樂萬圣節檔期推出的《午夜兇鈴》依舊取得了非常亮眼的票房成績，七天時間進賬2879萬美元，館均超過1.2萬美元，達到了大賣級別。
相比起來，同期開畫的哥倫比亞影業旗下三星公司推出的恐怖片《追命傳說》，首周票房只有519萬美元，這部試圖跟風《猛鬼街》系列的惡靈殺人類電影雖然不算票房慘敗，但票房數據也遠沒有達到制片廠的預期，預計北美總票房只有1000萬美元左右。
11月6日，北美院線只有一部新片開畫，華納兄弟出品的劫機類犯罪動作片《乘客57》。
《乘客57》由韋斯利·斯奈普斯主演，也就是原本時間線上主演了《刀鋒戰士》系列的那位黑人影星。基本上，雖然將場景搬上了飛機，影片明顯還是參照布魯斯·威利斯的《虎膽龍威》系列故事架構。
西蒙記憶中并沒有太多關于《乘客57》的信息，這部電影的票房顯然不會太高，他關注的還是《午夜兇鈴》。
原本時間線上的日版《午夜兇鈴》在日本屬于現象級電影，隨后好萊塢購買版權進行改變，很大程度上也是因為《午夜兇鈴》在亞洲的影響力。
這一次，跳過日版直接開發了美版，西蒙雖然采取了記憶中的美版劇情架構，但在鏡頭、配樂等方面，還是更傾向于參照日版，因此，當影片上映，惡靈從電視機里鉆出來的鏡頭，迅速成為很多觀眾心中的經典恐怖場景。
首周2879萬美元，配合影片的口碑，新版本的《午夜兇鈴》，破億是輕而易舉的，至于能夠走到多高，還是要看后續的票房曲線。
日本人一直都不缺少在各方面進軍北美的夢想。
改編自日本恐怖小說的《午夜兇鈴》票房大賣，一時間也在這個國家引起了一波輿論熱潮。丹妮莉絲娛樂原本是有機會讓《午夜兇鈴》在日本同期上映的，畢竟這是一部改編自日本恐怖小說的電影。
不過，要的就是影片成功后日本人的這種‘自豪感’，因此，發行團隊決定等《午夜兇鈴》上映之后再進行日本發行。
北美市場一向封閉，能夠在北美大賣的日本電影屈指可數。
原本的計劃中，只要《午夜兇鈴》北美票房能夠超過5000萬美元，就足夠引起日本市場的強烈關注。現在，影片北美票房有望破億，乃至擠進北美年度票房排行榜前十，那么，接下來在日本日常的大賣就更加可以期待。
正在設計大阪環球影城的主題樂園團隊，在《午夜兇鈴》首周末票房出爐后，就很快決定，將‘貞子’加入大阪環球影城的鬼屋景點當中。
西蒙提前就已經獲悉《午夜兇鈴》的票房信息，回到洛杉磯，他直接趕去了市中心的多蘿西·錢德勒劇院。