當然就是那個扎克·施耐德。
今年32歲的扎克·施耐德職業歷程和邁克爾·貝、大衛·芬奇類似，都是從拍攝MV和廣告片起步，今年終于制作了自己的第一部電影，并送來圣丹斯參展。相比曾經直到37歲才拍攝了自己的第一部長篇《活死人黎明》，這一次，扎克·施耐德挺進好萊塢，足足早了七年，顯然還是西蒙這只大蝴蝶影響的緣故。
曾經的扎克·施耐德，喜歡的非常喜歡，討厭的非常討厭，可謂充滿了非議。
西蒙就屬于非常喜歡扎克·施耐德電影的那一類。當然，喜歡歸喜歡，西蒙卻不會模仿對方的很多執導風格，比如過于追究細節乃至電影片長總是有些失控這件事。
坦白說，施耐德很多影片的導演剪輯版都非常出彩，然而，作為院線電影，其實是不合格的。
院線電影的要求，特別還是商業電影，必須要控制在3個小時之內，兩個小時才是最佳，這一點，曾經引起巨大爭議的《正義聯盟》，華納方面要求兩個小時的時長，這一點并沒有錯，錯只錯在華納的兩個小時《正義聯盟》版本，實在是太平庸，以至于制造了一個DC電影宇宙最大慘案。
這一點不多說。
總而言之，扎克·施耐德是一個能力足夠也擁有自己個人風格乃至思想的出色導演，關鍵就是能不能用好，能不能找到適合他的項目。
就像施耐德商業上相對最成功的《斯巴達300勇士》，6500萬美元成本，全球票房超過4億，這就是用好的典范。另外還有對方的長片處女作《活死人黎明》，雖然是翻拍，但影片的故事節奏也相當出彩，千萬級別的投資，全球票房破億，也算一鳴驚人。
再然后，從《美少女特工隊》起，施耐德就開始爭議與崇拜齊飛。
曾經的爆炸貝后來越搞越爛，在西蒙看來，那是完全不再用心的結果，而施耐德，最終黯然退出DC電影宇宙，還是那句話，只能說是不合適。華納想要的是漫威電影宇宙那樣的商業奇跡，扎克·施耐德偏偏想要灌輸給觀眾一些漫改電影不該承受的內涵與思考，沖突也就必然。
無論如何，既然施耐德選擇出道，西蒙自然不會放過。
對方這次闖入圣丹斯主競賽單元的電影是一部公路片，結合了末世背景的科幻元素，講述一群末世幸存者尋找人類聚集地報團取暖的故事，可謂一部在西蒙這只大蝴蝶影響下徹底原創的全新電影。
聊過之后才知道，扎克·施耐德是《瘋狂的麥克斯》系列的影迷，之所以制作這樣一部和喬治·米勒成名作類似的電影，也是受到《瘋狂的麥克斯》系列影響。
西蒙提前看過影片，1000萬美元的制作成本，故事中規中矩，最出彩的地方就是鏡頭。
哪怕只有1000萬預算，扎克·施耐德還是成功地將自己的美術功底運用其中，只是這一點，可以將劇情上只能算6分的影片，提升到7分，另外，作為一個廣告片和MV出身的導演，影片的配樂同樣已經有著施耐德后來的風格，至少還能再加0.5分。
處女作能夠達到7.5分，已經相當成功。
西蒙也吩咐新世界影業團隊可以嘗試把這部由紐約一家獨力制片公司制作的電影買下來。
兩人的這次會面，除了討論一下施耐德的影片，主要就是另外一個項目：《生化危機》。
這是西蒙近期一直在考慮的一個項目。
丹妮莉絲娛樂的游戲部門已經完成了《生化危機》游戲的故事策劃，因為是西蒙給出的創意，期間又插手過幾次，與曾經的思路和故事架構基本相差不大，該有的任務，該有的劇情，基本都會有，甚至，包括接下來游戲的人物設計風格，西蒙都要求精美一些，不像西方游戲常見的寫實風格，太丑。
與此同時，出于對這個系列的支持，西蒙打算把電影提前做出來，而不再等游戲上映之后。丹妮莉絲娛樂接下來幾年的經營重心就是游戲業務，把電影提前做出來，也算對游戲的一種宣傳。
敲定想法，關于影片的導演，西蒙也考慮了好久。
曾經的電影版導演最初是第一選擇，直到在今年圣丹斯的競賽單元影片資料中看到扎克·施耐德的名字。