在何美田住的地方也就是廣播道的一間合租公寓樓下，李擎接到了何美田。
今天的何美田穿著，一件自自然然的T恤衫，一條水洗牛仔褲，外加一雙彩色涼鞋，勾畫出一個窈窕淑女的婉致倩影，入時又簡約，讓本就喜歡何美田的李擎，更加心動不已！
正常情況下，以何美田保守的性格，李擎是不可能在這個時間將她約出來的，因為何美田是很少在天黑之后出去的。
不過，今天很特殊——今天的《驢得水》的首映日，嗯……說首映日其實也不準確，應該說今天是《驢得水》的午夜場。
午夜場始自七十年代，是香江電影進行市場推廣、主創人員接受觀眾反饋的電影放映場次。
導演為了第一時間了解觀眾的反應，多會出席。
午夜場影院多分布在鬧市，時段安排在周末晚十一點半，觀眾主要為香江的年輕一代，如學生、青年夫婦、都市夜游者，他們對影片進行最直接的好惡反饋。
午夜場是檢驗電影水平的試金石，從中往往可預測影片票房前景如何。
根據觀眾反饋，有些導演還會重新剪輯影片、更改對白以投觀眾所好，香江電影娛樂大眾的特性在此也表露無遺。
對于午夜場，很多導演都有著愛恨交織的切膚之感，香江著名導演黃智強曾回憶：“他們有什么不喜歡，便向你喝倒彩，他們認得你就是導演。我曾在午夜場親眼看到觀眾很光火，站起大喊：‘到底誰是導演？給我站出來！’或者喊：‘到底是誰寫的劇本？把那飯桶揪出來！’但他們看到好戲，也歡呼拍掌，像暴動一樣。因此，你一做導演，便得挨過這關……你會變得戰戰兢兢，知道自己遲早要面對那些人。”
也正是因為如此，很多導演都不敢出席午夜場——徐可曾被監制吳絲遠強迫抬進午夜場，剛到戲院門口撒腿就跑；袁合平則絕少進午夜場。爾東升指導的《色青男女》中，曾對午夜場有生動的描繪，場面火爆異常。
如今已經是一九九三年了，香江電影黃金年代的最后一年，甚至可以說香江電影的黃金年代已經成為歷史了，盛極一時的香江午夜場也快淪為歷史了——用不了多久，隨著港片形勢不佳，午夜場的光芒萬丈也將歸于平靜，與之相隨的香江電影黃金年代也將一去不返，取而代之是優先場。
來到李擎身邊，臉蛋紅紅的何美田，還有些猶豫，“這么早……不是說十一點半才開場嗎？”
戴著鴨舌帽和大墨鏡的李擎，一邊幫何美田拉開車門、一邊說：“你剛來香江，對香江還不熟悉，我帶你四處轉轉，隨便吃點飯，然后咱們再去看首映……”
……