“既然這么說，那小子我獻丑了！”
林楓左手環抱胸前，右手托腮，神色凝重，口中緩緩道出：
此畫出自顧閎中之手，江南人，五代時期南唐畫院待詔。他繪制的《韓熙載夜宴圖》，構圖嚴謹精妙，人物造型秀逸生動，線條遒勁流暢，色彩明麗典雅，在技巧和風格上比較完整地體現了五代人物畫的風貌。
五代十國（公元907－960年），在歷史上是一個動蕩、分裂的年代，而在繪畫藝術上卻是一個承前啟后的重要時期。對意境的追求和對情趣的探索，使山水畫與花鳥畫得到新的發展，預示著繪畫將由敘事狀物轉向抒情達意的更高層面。五代人物畫也更為精進，融匯了秦漢的純樸豪放，魏晉的雋永含蓄，逐漸將大唐的恢宏絢麗淡化疏朗簡雅的風尚。然而人物畫并未能擺脫“宣教化、助人倫”的世俗功能，要求生動地再現現實的事件和人物，在客觀上直接促進了寫實技巧的發展。從古代人物畫中，我們不僅可以了解一些歷史事件，還可以通過那些或禾農麗豐腴、或柔淑溫婉的生動形象了解那個時代的面貌和人們的精神境界。
《夜宴圖》采用了傳統表現連續故事的手法，隨著情節的進展而分段，以屏風為間隔，主要人物韓熙載在每段中出現。通過聽樂、觀舞、歇息、清吹
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、散宴等情節，敘事詩般描述了夜宴的全部情景。畫家在構圖上作了精心安排，每段一個情節、一個地點、一個人物組合，每段相對獨立，而又統一在一個嚴密的整體布局當中，繁簡相約，虛實相生，富有節奏感，圖中三個屏風絕不雷同的處理方法體現了畫家巧妙的構思。人物的趨向動勢變化豐富，疏密向背有致，神態動靜相宜，全圖之勢蓄于畫卷之內，緊密而富有張力。第三段景物中安置了一枝燭臺，紅燭高照，點明了《夜宴圖》特定的時間，而并不精心描繪夜色，這種中國傳統式的意象表現手法與方式共同構成了一種“有意味的形式”。
無論是設色還是用筆，《夜宴圖》的表現技法堪稱精湛嫻熟。古人善用礦物質顏料作畫，歷經歲月的磨礪依然璀璨奪目。《夜宴圖》多處采用了緋紅、朱砂、石青、石綠等色，對比強烈，而整個畫卷統一在墨色豐富的層次變化中，色墨相映，神采動人。古人作畫，專尚用筆，在準確地把握了對象的形體特征以后，用筆除了勾畫出對象的外在輪廓之外，同時具有表達對象本質的要求，線是一個獨立的藝術元素，在東方繪畫中具有獨特的審美意味。用筆的變化概括起來說是“輕重疾徐，偏正曲直”八個字，實踐起來卻是千變萬化，全憑畫家妙悟，自然靈變。《夜宴圖》用筆挺拔勁秀，線條流轉自如，鐵線描與游絲描結合的圓筆長線中，時見方筆頓挫，頗有韻味。人物衣紋組合豐富有變化，須發的勾畫“毛根出肉，力健有余”，畫盡意在，塑造了富有生命活力的藝術形象。
咕！林楓擰開桌上一瓶礦泉水，猛喝一口，這系統給的介紹太長了！
“沒想到這位老前輩真舍得，把一個億的寶貝拿出來考驗小子我！”林楓對著鶴老笑道。
“現在的年輕人真是了不得，此畫珍藏許久，昨天知道蕭總要帶人來考核，小老兒我特意取來顯擺一下，沒想到啊沒想到，居然有比我更了解此畫的人，我這票給你了！”鶴老說完把畫小心翼翼的收好。
“小伙子，原本我可以直接把票給你，但為了表示我對你的尊重，也是為了遵守公司規章制度，我還是要考考你。”另一位對林楓頗有好感的老者小心翼翼的拿出自己的珍藏，擦拭了一下本就一塵不染的檀木盒，想來是他心愛的藏品。
“只要你說出關于它的信息，不需要多詳細，老朽封知節這票就給你了。”封老打開木盒，取出盒中一摞書籍。
“這是！”林楓驚奇的看著系統評估分析，還有冒出的系統任務。
（本章完）