曾經的視頻江湖，一度可能成為下周回國的獵場。
下周回國是以電視和相關平臺為基本盤的，掌握著入口也就掌握著某種程度上的主動。雖然他的項目做的非常一般，流量排名在國內排在百名開外，遠遠不及優土，也不如酷6，但人家翻手為云，在2010年完成IPO的大業。這一下就成為了尊貴的上市公司，也從公開市場上融到了大筆資金，瞬間搶到寶貴的桿位。
要知道2010年的時候智能手機還處于大爆發的前夜，Iphone4這個劃時代的機型才剛剛問世，國內還沒啥銷量，而那個時候下周回國就已經開始布局IP，大肆購買版權進行囤積了。
這里所說的囤積，并不是購買電影電視的版權，而是“見到好的就買”，無論什么載體。就連起點上值得改編的網文佳作也被買走不少，只不過作為囤積，開機的可能性十分之低。
因此毫無疑問下周回國在彼時走到了所有同行的前邊，包括阿里企鵝在內的巨頭企業甚至在那個時間點還沒有意識到視頻平臺的戰略意義。
這種健康的狀態經過超級電視的熱銷，持續到2015年達到巔峰，下周回國在那時以《太子妃升職記》打開了網播劇的新紀元。
在《太子妃》之前，網絡視頻平臺無非就是上下兩個功能。從上方承接電視臺的成品進行播放，相當于電視臺的一個網絡播放出口，其中搜貍視頻因為聚焦于引進美劇一度非常火爆，短暫的跑到了第一的位置上。
在下方，則聚集著大量生產內容的UGC，制作低質量的自制視頻，但以創意取勝，也能劃拉到固定的粉絲群體和觀眾，其中以年經人居多。這些UGC們在當時也有人嶄露頭角，后來發展成國內自媒體界不可忽視的頭部力量。舉個代表性的例子——《唐唐神吐糟》。
可是在中間，缺了一大塊，缺一根脊椎骨。
這個缺失的部分，在沒人發現之前是隱形的，整個視頻行業也因為沒人發現還可以有這么一根脊椎骨進行支撐，而顯得很扁，被大資本集體看低。
這跟脊椎骨就是只在網上播放的優質劇，簡稱網劇。
要知道當年的電視臺受政策限制，有很多題材和內容不能播，但網上播放的審核沒有后來那么嚴厲，處于半野蠻生長的狀態，明顯涉政色情的不能播，但以污取勝是沒任何問題的。至于電視不讓播的什么靈異題材、穿越題材等等都非常開放，司機們的尺度很大。（這說的是2013-15年，不是現在）
在《太子妃》之前也有一些網劇雛形被端上視頻平臺，包括下周回國他們家也做了《沙僧日記》，但都不成氣候。這些雛形作品要么太短，要么質量不行，效果并不顯著，并沒有對視頻行業進行重新賦能。
而那段時間，隨著智能手機整體大爆發，整個網絡的流量生態都在經歷巨變，也讓視頻行業這個生活在流量上的領域迎來爆發的契機。