果然，故事講完，眾人啞然，起立鼓掌，一致表決棄掉原來的劇本，追奔姜聞的第三部導演作品：《太陽照常升起》。
這回姜聞是受作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》的刺激，這讓他腦子里響起了新疆歌曲。
姜聞的電影幾乎全從文學作品改編。不過他的改編，只取一瓢飲。
王碩看了《陽光》劇本，連說這是姜聞的東西，已經跟我沒關系了。
姜聞說看完《生存》，腦子里就冒出《鬼子》，故事情節改動之大，氣得小說作者尤鳳偉訟之公堂。葉彌后來看到改編劇本，說你們怎么扯這么遠了。
姜聞的電影必須有能震到他的音樂。這回，他要的是為影片量身定做的原創音樂，找的人是久石讓。2006年，久石讓到北京演出，在后臺，久石讓第一次見到姜聞。他說這和見到北野武的感覺十分相似：平和而又緊張。
姜聞第一次到日本見久石讓，給了對方一本素材，上面貼滿符合自己感覺的音樂。據此，久石讓譜成一曲，大家都叫好，姜聞搖搖頭，說，不太對勁兒。
久石讓氣得一手拿煙斗，一手發抖：你他么把莫扎特的音樂貼在上面，我怎么能作出比莫扎特更好的音樂啊！
王碩說，姜聞拍電影有三個守貞原則：
一、必須和自己之前的作品保持最大不可比性，基本思路是南轅北轍；
二、必須有一定規模投資，他不大看得起低成本電影，認為電影就是奢侈品，要保證制作，“沒錢拍什么電影啊！”
三、不湊合。從人員到周期，盡量給自己工作人員爭取最大利益——因為這導致第二條。
這三條原則，在《太陽》里得到了極為徹底地貫徹。姜聞布置起場面，從來都是改天換地，所有人都認為走到極致了，他的想法是，還能更好。
這非同與一般導演的經歷，把在座幾人都給驚到了，特別是姜聞說的很坦誠，一眼而去，就能清晰的感覺到，他沒有一絲吹捧自己的意思，
他是在回味其中的樂趣，以及創作的快感，有些人就是這么肆意與癲狂，他們所追求的，總會異于常人。
“小孟，《月球》是你自己寫的劇本？”
孟輕舟也給自己倒了一杯酒，“怎么，姜老師不相信是我寫的？我老實說，真是我寫的，沒人代筆。”
“哈哈，我懷疑你干什么，就覺得那本子寫的漂亮，怎么當初不找我演呢？我要早知道，再怎么也得和劉燁爭一爭！”
這是不可能的，欣賞姜聞，和請姜聞當自己電影的男主角，這是兩碼事，孟輕舟不會給自己找個大爺來劇組的。
1988年，《紅高粱》斬獲第38屆柏林金熊，導演是張一謀，但電影卻充斥著滿滿的姜式風格——生猛、桀驁、荷爾蒙飛濺。
據說張姜二人從開機一直吵到殺青，就這樣在爭執中制造了華語電影走向世界的開山之作。
25歲的姜聞名聲大噪，此后，他將被貼上了一個戲霸的標簽，跟他合作的一眾導演無不吃盡苦頭。
說實話，孟輕舟挖空腦子都想不透，《太陽照常升起》這電影，是怎么花光1000萬美金的，姜大爺，這可是純劇情片，老姜也不是楷哥，拍一部電影，修一座城，
他是怎么花的？