因為拿破侖三世的跟英國鬧脾氣下，在英國政壇不滿然后燃燒到文壇后，荷蘭文壇也開始注意了。
這不，荷蘭文壇也開始湊熱鬧了。
1881年6月17日，在荷蘭王國的悉尼大學，就在召開了一次荷蘭的文壇大會。
出席會議的有荷蘭文學理事會干事長斯特林堡，副總干事馬克.吐溫(早在1870年就從美利堅移民到荷蘭），文協會委員易卜生、比昂松、納斯.李、謝明、耶格爾、克羅格等等，都是荷蘭目前最具國際盛名的文學作家。
1871年，從丹麥移民到荷蘭墨爾本的荷蘭文藝評論家布蘭代斯，在成為荷蘭文學理事會總干事之后，配合荷蘭政府的要求下，呼吁荷蘭文學要批評社會，提倡現實主義創作方法，并把歐洲大陸上寫實主義作品介紹到遠東，在他的影響下，當時已經擁有名氣很大的易卜生、比昂松、斯特林堡等作家，創作了一批揭露荷蘭社會矛盾的社會戲劇和社會諷刺小說。
在政府支持下，荷蘭舞臺上一時興起了演出這些作家作品的熱潮，這是荷蘭戲劇歷史上較為繁榮的時期，其實原本歷史上應該是瑞典的，可是由于威廉四世的到來，卻是成為荷蘭的尊享。
于是從1871年開始，全球最著名的劇作家是當時只有22歲來自瑞典移民荷蘭的斯特林堡，他的現實主義歷史劇1872年的《奧洛夫老師》和歐洲乃至世界戲劇史上
正是在這樣的情況下，斯特林堡1880年成為荷蘭文壇理事會總干事，年紀僅為31歲的他，堪稱世界最年輕的一代文壇大師和管理一個國家文壇之人。
這次會議，正是在斯特林堡的召開下，開始進行的，副總干事馬克.吐溫主持會議。
馬克.吐溫:“目前我們荷蘭的文壇越來越多新人，就跟荷蘭的音樂界一樣，荷蘭都是來自全球的新鮮血液造就了荷蘭的全球化移民策略，把全球的精英吸引過來，就是當初威廉四世陛下遷都澳大利亞大陸墨爾本的初衷。大家還記得當初聽到李斯特移民南澳大利亞省首府阿德萊德的時候，荷蘭全國和歐洲的轟動不？”
馬克.吐溫的話，然后全場為之一靜止。
這位李斯特出生于匈牙利，是當時匈牙利著名的作曲家、鋼琴家指揮家，偉大的浪漫主義大師是浪漫主義杰出的代表人物之一。
出生于匈牙利的他據說6歲學鋼琴，先后十多位鋼琴名家的弟子，沒辦法，天賦太高，名師都喜歡帶他，16歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴了表現力，并在之后創造了管弦樂的效果，他還創造了背譜演奏法，他因為在鋼琴彈奏技巧上的巨大貢獻，讓其在1876年得到威廉四世親自授予的“鋼琴之王”的美稱。
而在場的，只有斯特林堡在1877年因《朱麗小姐》戲劇全球演出成功后，才被威廉四世授予稱為世界戲劇之父。
可以說，兩人一個在音樂界，一個在文壇，都是佼佼。
不，還有一個畫壇的文森特.威廉.梵高，28歲的他，就因為《星月夜》、《向日葵》等作品一經問世，轟動荷蘭乃至世界畫壇，于是威廉四世就授予其為世界后印象派、現實主義先驅畫家，這一年是1878年。
可以說，這三人成為各自界別的國王授予的榮譽獲得者。
也正因為這樣，他們也成為該領域的各個協會的總干事，代表著荷蘭的國際形象，引導荷蘭發展文化產業和軟實力。
斯特林堡：“所以文壇需要自我創作的同時，也需要發關注全球文壇的發展。
在英國現在的詩壇，丁尼生和布朗寧是最具影響力之人，丁尼生一生致力于提高詩的藝術、技巧圓熟、抒情、敘事皆精，比如說他1850年的長詩《悼念》，就深刻寫出了私人面對一個急劇變化的世界時，說感到的信仰危機，雖然最后重生了上帝之道，但是啟其動人之處，則表達了懷疑與不安的段落”
“布朗寧則是在題材和技巧上進行多種試驗，短詩、長篇都有優秀作品。他特別長于用口語化的詞句來描繪人物的內心，寫了一系列的‘戲劇性獨白’，跌宕起伏，為其最成功的的創作”
斯特林堡的分析還真不錯，這兩人卻是是英國詩壇的佼佼者。