兩個冤家見面，自然少不得彼此互相指責、陰陽怪氣，都想讓對方下船，又少不得互相說理，最終兩人誰也奈何不了誰，船到了買活軍云縣處，楚金娘和曹萬泉登記為兄妹，兩人一起在買活軍治下住了下來。
曹萬泉沒有多久，便愛上了街角的一個小寡婦榮娘，而榮娘的兄長更士黃緣，又疑心曹萬泉和楚金娘的關系并非兄妹這般單純，唯恐榮娘將癡心錯付，便和曹萬泉兄妹周旋，想要套出楚金娘的話來。二人因此反而多了接觸，日久生情，彼此試探而又患得患失，這里金娘和黃緣彼此刺探的一折，便是今日要上演的場面。
看到這里，方才能知道臺上將演出的是什么故事，此時鑼鼓聲也急促了起來，簾幕后女旦碎步而出，身段窈窕，臉上妝容嚴整，先是合著音韻來了一段水袖，婉婉纖纖，那身段如弱柳，如和風，一望即知童子功極為扎實，馮猶龍不由眼前一亮，叫了一聲好。
女旦看也不看臺下，將水袖往身后一甩，做了個撅嘴生氣的模樣，亮嗓子唱道，“惱煞人也黃更士則個呆子”
她語調尖細，響遏行云，中氣又足，一亮嗓子頓時引來眾人叫好，連葉華生也向馮猶龍笑道，“真有幾分樣子了這班子不知道是哪家的老底子，可別是榕城葉家的罷官話倒是說得好。”
像這樣的班底，一道能有個兩三家，已是難得了。多數都是喜好戲曲的大戶人家，私蓄的戲班子，方才有這樣的工夫，馮猶龍也道，“這是好的，詞兒配她倒有些委屈了。”
像是這樣的水磨調唱腔，一句話用一口氣來唱，能婉轉出十七八個音調來，沒有戲本子的話，根本連在唱什么都不明白，臺下看客看的已不是故事，而是旦角的唱功身段，這也是何賽花巧耕田與鴛鴦錯最大的不同。
何賽花是不分折的，也談不上有什么截段可以單獨上演，看客看的是故事，是自身的心緒在其中被感動，而鴛鴦錯和此時大行其道的南腔北調一樣，欣賞的多數是音律悅耳，身段悅目，還有那唱詞的典雅辭藻，若說故事，似乎并非是欣賞的重點。
馮猶龍說鴛鴦錯委屈了花旦，倒也不算是太偏頗，鴛鴦錯是一出質量不錯的喜劇，惹人發笑之處很多，但任誰也能察覺到其與牡丹亭等經典的差距，光是辭藻，便多有不及，只能說是還過得去罷了，和這花旦出色的童子功比，是有些不如的。
不過，這也不能說鴛鴦錯就多么的差了，仍是有中上游水準，和游園驚夢比起來，因其劇情活潑，更能惹得觀眾發笑叫好，尤其是對男女爭吵中彼此刺探，又分別背身遮羞，道出心聲的環節，十分喜歡。
這也是馮猶龍頗看重的地方鴛鴦錯盡管形式上大體仍是舊的，但也不乏許多新的東西，譬如這種男女公然爭吵，以刺探中而各懷心意的場面，便是其余劇目沒有見過的。人物因此也生動不少，算是跳出了才子佳人、一見傾心、高臺而至私定終身的窠臼。
戲要好，第一個是唱的好，第二個是音韻好，第三個、第四個才到辭藻、人物、故事，而鴛鴦錯雖不能和牡丹亭等名作相比，但故事新、人物新、唱得好，臺下的觀眾，如何能不喜歡第一折試探，下場時博得滿堂彩，還有客人往臺上扔銀錠子的，葉華生也是大感開了眼界，笑道，“這出戲寫女娘是真俏皮，如在眼前也，不知是買活軍那里哪個名家所做往常所見，沈家的本子，規格嚴整，氛圍凄艷莊嚴，似乎也未有這般活潑可喜的戲作。”