梁平沒讓杜老板等太久就去匯報了。
梁平“是個老本子,寫的人是個老編劇了，以前也是挺出名的，這是她藏在手里的,一直沒拿出來。上回思思去央視拍電視劇，叫她看上了，就想把本給思思拍。”
杜海豐還是信這個說法的,紅氣養人，柳思思正是紅的時候，現在就是人人都惦記她，有什么好事都想找她。
杜海豐“是個大女主的本吧。”
梁平點頭,笑著說“對，是個女編劇寫的。”
這一說，杜海豐就更明白了。
女編劇和男編劇寫女角色，出發點和落腳點都不一樣。
他也是對這些有過了解的，雖然都是外行人的發言。
比如拍女演員能拍得特別好看的導演，找他導戲,那多數就是為了捧女角,還要是年輕的女角，不漂亮的他都不導。
他能發掘出女演員身上的色相之美。
其實在行業內也有一些不成文的小竅門，比如拍女演員,最好找男導演，拍男演員，那最好找女導演,寫劇本,感情本最好是女編劇，商業本就最好是男編劇。
男編劇注重爽，商業劇本不需要太高深的內涵時,爽其實是最重要的，有的編劇優秀到能把一個電視劇的劇本濃縮成兩句話，第一句男主角被兄弟背叛；第二句，男主角打回來殺兄弟。
至于電視劇要多少集，那就可以給男主角安排多少個兄弟，一個個拉出來，把這個套路一再的玩，來回四遍，觀眾都不會膩的，這樣一個四十集的電視劇就差不多可以搞定了。
女編劇的優秀之處在于感情會很細膩，像韓劇、日劇、港臺劇中的感情戲，可以來來回回的反復，男女主角可以分手再復合，再分手再復合，只要觀眾不煩，他們倆這戀愛就可以一直談下去，其間再把父母給拉進來，父母也可以談戀愛也可以分手也可以鬧小，再身世搞一搞，生病破產斷腿瞎眼總之，意外有多少，全看觀眾還想不想繼續看。
杜海豐不搞性別歧視，他一聽是女編劇寫的大女主戲，就往感情本上靠了。
柳思思年輕啊，感情本拍好了也是很吸金的。觀眾都愛看年輕美女談戀愛，十多四十多還成天愛來愛去的，觀眾就很難入戲了，這個年紀操心點父母身體、家中房貸、孩子的教育才對。
他點點頭“有沒有什么問題這個本怎么捂這么久”
一個本如果好，這個編劇不可能不放出來。一直捂著，就等于是有問題的。
梁平就笑“您一聽就聽出來了。這個本，這個萬編寫得很早了，也確實寫得很不錯，早年也推薦給央視那邊想拍，但兩邊沒談好就算了。它是個科幻本，還是個科幻愛情劇。”
杜海豐“科幻啊，那幾年前確實難搞。”
梁平“這個本至少有十幾年了，萬編是年輕的時候寫的。越早越難上，她就一直放手里。央視看中后想改成兒童劇形式的，內容要大改，特效也跟不上，兒童劇都是五毛特效，她看不上，就不肯。現在流浪地球大火了，她就又想拍了，找上思思是因為她這個女主角寫的是個大美人。”
杜海豐笑得開心死了“女主角是大美女，那不就是柳思思嘛。”
梁平“對啊。萬編看上柳思思的臉了，就想讓她拍這個，不然這個本估計就躺下去了。年輕漂亮的大美女，還要有演技的，哪有那么好碰的十年了，圈里也就一個柳思思。”
杜海豐點頭，承認這一點“是啊。有時想捧都找不著人。”