第三組圖畫就是剛才看過的那組。
令張恒驚喜的是接下來的第四組圖畫，第一張上面，主角在那間練功室昂首挺立，周圍倒了一地的日本武士，他背后原本沒門的墻壁上，突然出現了一個隱秘的洞口。
張恒問過，這個創意果然還是宮本茂想出來的，他說主角需要打敗一群小嘍啰后，才能打開通往幕后黑手的通道。
“我勒個去啊，宮本茂竟然在電子游戲畫面還停留在簡單幾何圖形的1973年，就想出了這種隱藏關卡和幕后大BOSS的概念，真是天才！”張恒心中驚訝，敬佩，又為自己及時把他招攬過來而無比欣慰。
第四組圖畫的場景是在這條暗道里，光線陰暗，躲藏在黑影里的敵人不斷發動進攻，打完這些敵人后，畫面角落里出現了一道光柱，主角向那里走去。
第五組圖畫的場景顯然是穿過光柱之后了，這里是一個典型的日本式庭院，有池塘，石亭，后面是一棟日本式石塔，一個慈眉善目的老頭穿著白色長袍，赤足站在塔前的石板地上，主角上前和他大戰三百回合，最后石塔倒塌，上面掛著的“東亞病夫”招牌也被主角踩成兩截，散落在一地廢墟中。
看完所有圖畫，張恒想了一會，問看著自己的宮本茂：“你們準備在這個游戲中，放入以上五個場景？”
“是的，老板。”宮本茂點頭，“我們認為一個單一的場景沒有辦法制造一個完美的世界，可玩性也不會太高，玩家可能很快就膩了，而采取五個場景，這能夠給玩家帶來極大的神秘感，從而吸引他們不斷嘗試挑戰當前場景，力圖進入下一個未知場景。”
“考慮硬件了嗎？”
“我們完成初稿后，和文燦深入探討過，他說如果要表現這么多場景，需要增加街機的DRAM數量，成本上會稍有增加。”
張恒點點頭，他其實很滿意宮本茂他們拿出來的這組設計，相對于增加游戲耐玩度和吸引力來說，增加幾塊DRAM就不那么不可接受了，街機會在年底推出，他相信到時候DRAM會有一定程度的降價幅度。
“場景的切換，你們怎么考慮的？”
“設定主角到達相應位置時，屏幕刷新，然后出現新場景，主角自動出現在對應入口位置。”
張恒微微點頭，這是街機起步階段，游戲設計師們采取的較為合理的場景切換模式。
具體原理就是，將游戲所要展現的場景固化存儲在街機的DRAM中，按照指令，硬件系統將對應的場景畫面投射到屏幕上，當接到切換指令時，硬件系統會瞬間擦除所有屏幕信息，然后調取DRAM中的下一張場景圖片，投射到屏幕上。
說穿了，就像播放幻燈片一樣。
看上去很輕松，宮本茂說得也很輕松，其實并非如此。
就這樣一個看似簡單的更換場景思路，雅達利也要到1979年才在自己的街機上推出來，此時他們已經進入街機行業6年了，之前的6年時間里，他們推出的游戲根本就沒有場景更換，只有一副固定的背景。
宮本茂似乎天天生就適合設計游戲啊。
張恒再次感慨，這種更換場景的設計理念，其實就是關卡的雛形，會給電子游戲帶來天翻地覆的變革，使得游戲可玩性和吸引力以幾何級數倍率增加。
目前宮本茂和林文燦都沒有再深入考慮，這種更換場景的模式還有沒更好的方式，比如連續移動，也就是未來的卷軸模式。
但是張恒有信心認為，擁有天賦又不懈努力的他們一定會很快發現新的場景變換模式的。
只是目前的硬件主要是CPU內核還沒有那么強大，在屏幕數據連續刷新上一定會存在延遲現象，按張恒的計劃，那是第三代街機要做到的事情了，時間大概是75到76年。