這個視角讓趙磊感到非常有些意外。
按理說，陳陌已經制作過很多第一人稱視角的VR游戲，包括之前大火的《神秘海域》。
第一人稱視角在增強玩家帶入感方面的效果拔群，是絕大多數主流VR游戲的選擇。
但是，《美國末日》卻選擇了傳統的過肩視角，這里面是有什么深意嗎？
此時趙磊感覺自己就像是一個不存在的幽靈，漂浮在小女孩的后方，能夠操控小女孩的一舉一動，但終究還是只能算是一個旁觀者。
好像是冥冥中有某位導演在操控著自己的視野（攝像機鏡頭），多角度地體會這個故事。
不過，知道自己現在操控的是小女孩之后，趙磊又有了一個新的猜測，就是這游戲中很有可能存在多角色的轉換。
一般采用第一人稱視角的游戲，都是固定一個主角，比如《逃生》和《絕地求生》，從頭到尾玩家都不會體驗其他角色。
但是，如果某款游戲需要在多個角色之間來回“魂穿”，那第一人稱視角就會有些問題。
一會兒是小女孩，一會兒是成年男性，一會兒是漂亮姑娘……在第一人稱視角下很容易讓玩家對自己現在的身份產生疑惑。
所以，采用這種過肩視角，應該是有兩方面的考慮，一方面是讓玩家以一個純粹的旁觀者角度去體會這個故事，另一方面則是減少角色轉換對玩家產生的困惑。
想到這里，趙磊覺得《美國末日》選擇過肩視角應該是陳陌深思熟慮之后的做法。不過他還是很想說，這種手法真復古啊。
畢竟在VR游戲大行其道的現在，設計師們一般都是在深入挖掘游戲的“代入感”，甚至整個游戲的劇本、玩法、敘事手段都在為“第一人稱視角”和“代入感”服務，像陳陌這種為了故事犧牲VR游戲特性的做法，已經非常罕見了。
隨著小女孩從床上站起來，趙磊也正式獲得了小女孩的操控權。
視野中有比較簡單的提示，提示趙磊可以操控小女孩行走、開門等等。
在行走的過程中，小女孩偶爾還會自言自語，或者揉揉眼睛、打個冷顫、打個哈欠之類的。
真正玩了一下趙磊才發現，其實這種過肩視角在VR游戲中也還是挺不錯的，沒有想象中的那么僵硬。更重要的是，能夠全程看到小女孩的動作，雖然少了幾分代入感，卻讓場景和劇情的故事性更加流暢了。
在桌上，趙磊找到了小女孩給父親的生日賀卡。
“爸爸：你常常不在家，討厭我最喜歡的音樂，又看不起我最喜歡的電影，但奇怪的是你每年還是能成為最佳爸爸，你是怎么做到的？生日快樂，耶！”
落款是：愛你的薩拉。
看到這里，趙磊也不由得會心一笑。
他現在也是做父親的人了，看到這種橋段內心中不由得生出一種溫馨。
小女孩的屋子里的細節很豐富，有球衣、球鞋、電腦、音樂和海報等等，看起來就是個非常普通的美國平民家庭。不過這種裝飾讓趙磊覺得又一些年代感，感覺像是好幾年前的樣子，畢竟這里頭的科技產品看起來都挺落伍的。
陳陌沒說這個故事發生的具體年代，但顯然在游戲中還是有所暗示的。
房間內的報紙上有最新的新聞：醫院入院人數激增，離奇感染300%增幅，食品衛生署發現更多被污染農作物，女子發狂殺夫與其他三人，等等。
喬爾不在臥室，電視上還播放著關于受感染患者的新聞。
電視上，記者正在報道，結果突然發生了瓦斯爆炸，電視的訊號瞬間斷了。與此同時，窗外竟然也同時傳來了爆炸聲，一蓬火光在黑暗的夜空中亮起。