“其實我一直對做一個制片人感興趣。”約翰布拉伯恩經過了幾輪的話術接觸，談起了自己的愛好，對電影業一直很有興趣。
終于，兩人脫離了一直敷衍般的對話，艾倫威爾遜好歹是接待過好萊塢女星團在英屬印度的起居工作，雖然不是完全懂，但似懂非懂就夠了。
他不知道的是，約翰布拉伯恩還真并不是一個愛好者，本該在二十年后改編東方快車謀殺案，還在奧斯卡獲獎了。
一九七三年初，已經是“推理小說女王”的阿加莎忽然接到了一個陌生電話。“我叫約翰布拉伯恩，我想把東方快車謀殺案改編成電影。”
電話那頭這樣說道。阿加莎有些詫異，她已經八十三歲，大部分時間都住在沃靈福德，距離倫敦四十英里，改編的事宜都是交由經紀人打理。
約翰布拉伯恩親自打電話促成了這部電影的出現，東方快車謀殺案被第一次改編成電影，這部影片被當時仍然在世的阿加莎看作是她非常滿意的一次改編。
這部電影當中還有已經快六十歲的英格麗褒曼，不過艾倫威爾遜并不知道。
艾倫威爾遜能稱得上專業的還是鍵政，表示電影產業能夠壯大，還是要看市場的，市場簡單的形成簡單來說就是人口多、面積大。
這一點美國短時間內是無法超越的，除非歐洲范圍內能夠進行市場整合。
這倒不完全是在吹噓，所以約翰布拉伯恩并沒有反駁，反而頗為同意艾倫威爾遜的看法，但也指出，電影也要文化底蘊的支撐，歐洲國家還是有優勢的。
“這是暫時的，還是要想辦法整合歐洲市場才行。”艾倫威爾遜還是保留自己的意見。
就如同冷戰時期，電影票房的第一大市場是美國，但第二大市場是蘇聯一樣。市場雖然不能決定一切，但也能決定很多東西。
約翰布拉伯恩的說法，其實就如同香江電影人并不懼怕教父，但侏羅紀公園一出直接把香江電影打的全軍覆沒一樣。
教父固然是非常經典的電影，但教父那種電影只要靜下心精心打磨劇本，其他國家的電影人也不會太差的，但侏羅紀公園、泰坦尼克號出現，其他國家的電影人真的無法抵御。
從侏羅紀公園、終結者那批電影出現開始，好萊塢電影的海外收入正式超過了在北美的收入，開始在全世界攻城略地，通殺其他國家的電影。
二十一世紀的日本電影，和巔峰時期的日本電影其實也不在一個層次。歸根究底，美國電影市場最大，自然也最敢使用成本巨大的新技術。
這種成本是其他國家電影人負擔不起的，而新技術一旦運用成功，能和教父分庭抗禮的其他國家電影，自然就不是特效加持的好萊塢對手了。
不過新技術也會帶來后果，全員漫威的好萊塢，出經典的數量明顯也比不上沒新技術的時代，精心打磨的那些電影了。