即使是在后世,除了那些加入了特效的科幻型恐怖類大片，一般恐怖題材都是拿來以小博大的存在因此，在七十年代初,這么一部投資了過千萬的恐怖電影驅魔人,才會顯得如此突出。
而且它和人工智能一樣，發行商還都是華納。
不過，同樣都是著名導演,驅魔人的導演威廉弗萊德金才剛剛在72年雙提名并且都獲得了奧斯卡和金球獎的最佳導演獎，而庫布里克的上一部作品發條橙卻是票房失利。因此，按照華納的一貫操作，這投資就有所差距了。
更何況,人工智能這部片子是蘇韻“替師還債”的出品，所以本來留下的拍攝資金就已經夠少了。
還多虧了庫布里克竭力爭取，這才勉強夠用。
當然了，最燒錢的大部分后期特效制作都是蘇韻自己拿頭去肝出來的,否則加上后期制作費，這部電影的預算簡直就是天價,根本沒有人敢冒險投資。
所以手持大筆拍攝資金的弗萊德金就沒有他們拍攝時的扣扣索索，為了做好這個“蜘蛛行走”的鏡頭,他給蘇韻開出了5萬美元的高價。
這報酬,回香江省著點都能拍一部小成本電影了于是蘇韻就趕緊收拾了包裹，被庫布里克和簡方達帶著，送到了小黑屋里搞后期制作。
之前驅魔人的制片方就有找過簡方達出演女主克麗絲的角色,雖然那時她并沒有答應,但對弗萊德金的性格卻是多少有點耳聞這人的脾氣不太好，工作時也是個暴君型，據說碰到演員哭不出來的時候,他會上去動手把演員掌摑到哭出來。
相比于工作時暴君平時挺溫和而且還很疼愛蘇韻的庫布里克，簡方達就很擔心弗萊德金會在工作進度不如意時“虐待”蘇韻這個童工。
畢竟這不是蘇韻自由作主的地方，要配合著他們劇組的人做事。
謝別了關心她的二人，蘇韻就趕緊投入了新的工作之中。
也是時代局限，再過幾年電腦開始進入世人眼中的時候，她就不用蹲小黑屋里裝模作樣地搞后期了這點工作量對于有著系統這個超級電腦的蘇韻來說頂多半天搞定，但因為目前的技術進度以及不是熟人不好糊弄等原因，蘇韻只得磨磨蹭蹭地拖了一星期才收工。
弗萊德金倒是對她的工作速度很滿意，全程都沒有別人擔心的“虐待”事件發生，過來收貨時因為蘇韻的工作實在出色，他還跟蘇韻聊了一小會“其實當時這個劇本也聯系過庫布里克等幾個大牌導演，但是他們都不接，而劇本作者又屬意我，所以我才會成為這部電影的導演。”
“我之前一直都在想你是怎么勸服庫布里克和簡方達和你拍那一部聽起來簡直是亂來的合拍片的就像當時驅魔人發去邀請，庫布里克的回答是他只想拍自己的題材；而簡方達當時卻是直接給我一個紙條，上面寫著為什么我要答應參演一部充滿資本主義銅臭味的垃圾電影”不等蘇韻回話，弗萊德金已經是自顧自地說了下去，“直到我看到了人工智能，并且得知你才是制作后期特效的主力我這才明白了。”
“不得不說，你真是一個小天才我很少這樣夸人的。”弗萊德金看著就是比較傲的模樣，得到他這么一句評價，蘇韻樂呵呵地接受并道謝。
至于弗萊德金眼中的惋惜之意，她就權當沒看到了很明顯，又是一個惋惜她種族問題的人。
不是讓人生厭的歧視，就是在看到她的成績之后，對她油然而生的惋惜總是有些人會這樣認為。
在白色至上的區域里，有顏色的人，似乎天生就注定了更多的磨難以及明明是同樣的付出、卻更難取得與白色的人同樣的成績。
號稱“自由”的地方，其實從來就不自由。