最近的年代里,戰爭的深淵、信仰的危機、經濟的震蕩以及叛逆一代的茫然，已經是成為了這一代人民內心深處的恐慌。
無論是冷戰還是蜜月，不管是美國還是世界,其實每一個地區、每一個人，都無可避免地被籠罩在未知前路的可怕陰影之下。
與此同時，誕生的就是叛逆狂野火花四射的新好萊塢電影。
但現在,那些平靜水面之下的危機,似乎亦隨著上層政策的變動，而放緩了到來的腳步。
于是乎，以大白鯊這種標志著好萊塢“偉大的平凡人”這一傳統主題，就再次冒出了頭。
從庫布里克之前的說法里,蘇韻是自一開始進組就知道，斯皮爾伯格其實并不太喜歡這部未來會讓他名利雙收的大白鯊因為他曾經有著的是做一個藝術家的夢想,而不是為了汲汲于名利，從而拍出一部又一部只為賺錢的流水線電影。
畢竟還是個年輕人，多少都帶著點視錢財如糞土的清高。
不過,清高總得在金錢的打壓下低頭，所以斯皮爾伯格才會為了環球“拍完這部電影以后你想拍什么就拍什么”的這個承諾,投身到了大白鯊的拍攝中。
不情不愿的人員加上技術不到位的技術,再加上缺乏相應的模型制作知識,模型入水故障不斷、周邊人員清理困難等問題致使了多次重拍的惡性循環，最后就必然會出現拍攝周期的不斷拉長和影片預算的逐步升高這兩個結局。
好不容易熬過了資金和技術的危機,現在正處于平穩的時期,蘇韻相信,提出一點有建設性的意見，應該會很容易被斯皮爾伯格采取。
而且，原本純商業性質的“普通人”冒險驚悚片添上了經久不衰的環保內核,這也是與他本來不甘心拍攝純為賺錢的商業片的想法一致。
因此斯皮爾伯格在和蘇韻詳細商討了一番之后，就在劇本中添補上了這一個小細節。
有關這一個細節的補充，后世對此的評價就是目光長遠準確的偉大人物總是會對一切都常懷悲憫與畏懼之心，而那些蠅營狗茍的小人，卻只會顧及眼前的利益而不顧禍延子孫的警告。
嘲的就是某些為了利益而造就了小事化大滔天巨災、并且還不愿承認不愿道歉不愿補救，只想著拖上全世界一起下水遭殃的腦殘。
當然了，這個時候的蘇韻等人，尚未能知道后世的現實竟要比虛擬的故事都要“精彩”。
目前，在斯皮爾伯格因為得到了足夠的投資而開始重新編排起劇本的主線和細節時，一名反對者跳了出來。
“我承認，蘇的細節補充得不錯，但結局的修改我并不同意。”說話的人正是大白鯊的原著小說作者彼得本奇利，因為是原著作者的福利，所以他就在片中客串了一位報道海灘盛況的電視記者，算是過了一把親眼目睹自己的文字故事即將會變成動態影畫的癮。
“既然你們無法打動格里高利派克，那么原本的結尾致敬情節就不應該修改否則這就是對作品的褻瀆”本奇利看完修改后的結局，頓時展現出了自己的不滿之意。
“但這樣修改后的結局有爆點，能更好地抓住觀眾。”斯皮爾伯格耐心地解釋道。
本奇利扶了一下眼鏡“所以呢爆點就是所謂的大白鯊被氣瓶爆頭的情節這完全就不符合實際”
“但影片本來就是脫胎于實際而又脫離于實際。”蘇韻插話進來捫心自問，她是更喜歡斯皮爾伯格修改后的結局的無論是作為一個觀眾還是作為一個電影從業人員，氣瓶爆頭的影音刺激絕對就是要比緩緩失血的平淡來得吸引眼球。
或許從文字上看，能感受到那種隨著時間逐漸流逝的恐慌和燃起的希望；但在一部定位是以商業為主的電影時間里，戲劇性和具備視覺沖擊的結局，就是最佳的結局享受。
毫無疑問的，斯皮爾伯格即使是不太情愿的開始，但在正式上手之后，也是立刻就動用起了他敏銳的商業觸覺來對劇本故事進行了相應的改動；相比之下，原著作者本奇利那外行指揮內行的堅持，就成了拖后腿的一個障礙。
所以說是絕對不能小瞧一直保持著溫和性格的人，因為這些人一旦生起氣來，那可要比平時脾氣不好的人都要兇。