縱觀八、九十年代的港產老電影,其諧音影射的劇情設計多不勝數，也許我的三個死鬼前夫并沒有能在影射這一點上走到數量之冠的地步，但在那么多部同期電影之中,那個影射之辛辣和大膽,必然是得在盤點榜里占有一席之地。
大概也就是聯合了蘇韻這個能游走在三方巨佬斗爭之外的奇行種,方才能打造出這三個一聽粵語原聲就能讓人啼笑皆非的名字出來第一任前夫“周嘉和”顯然是在影射蘇韻第一次加入的電影公司乃是鄒運華的佳和，而第二任前夫“邵三適”則明顯是化用了趙氏和tbb臺標改版彩色后的民間俗稱“三色臺”,至于第三任前夫“申藝誠”毫無疑問就是最后加入來一起拍戲撈錢的真藝呈了。
當然了,最后那個被三個死鬼前夫選中來接替他們的人選“華納”,就連名字都懶得改了直接真身上陣，并且在劇中三個死鬼前夫商議“我們三個得趕緊找個水魚凱子接替我們的老婆和財產”時，引出華納這個人物的花名“凱子華”
因此,后來也有人串聯這四個角色的諧音，在評點時將其當做一則小趣聞來說蘇韻的工作歷程里,從最先加入佳和開始,后續再轉入趙氏，之后因佳和與趙氏合作的關系又引得真藝呈想要來分一杯羹可惜到最后，都還是華納這個迷惑操作頗多但卻總是能屢次化險為夷的凱子，不管蘇韻在香江跟哪家電影公司合作,在海外市場這邊,都是因為香江電影公司多數都和華納合作海外發行事宜,而被它給穩穩占住。
所以，也有人認為這部電影算得上是蘇韻小半生的寫照雖然這部電影是將蘇韻各大合作過的電影公司當做了“前夫”來寫,用擬人化的方式去呈現一場嬉笑怒罵的喜劇畢竟蘇韻往后那一系列共三部的九州往事電影,可不就是將國家擬人成為故事里的角色、讓往昔的歷史與預測的未來，都融合在了一個奇幻大陸的世界觀之中
不過，這些都是后話了。
現在的蘇韻,正在監聽室這里，翻閱著她昔日的小學老師鄭國光鄭sir的填詞。
這些年來，鄭國光靠著保質保量的填詞作品，已經是在圈中占據了穩穩的一席之地，隱隱亦有了與蘇韻記憶中那“香江詞壇三巨匠”的影子圈中填詞的三個大佬里，黃湛大情大性風格多變可惜卻是拖稿狂魔，盧鶴沾鐘愛非情歌類輕易不接搞；唯獨是鄭國光來者不拒保質保量，但因為個人的小清新如詩歌的風格比較明顯，所以想出hit歌的時候也是得選合作者。
每個填詞人總有特別“鐘愛”的一個歌手，也不是他們想要偏心，偏偏就是不知道什么原因，和這個歌手在合作時就最是合拍。
例如楊千夏之于林汐，也例如鄭國光之于陳柏楊。
不得不說陳柏楊雖然演技不咋的，但在音樂這方面的才華是真的天賦異稟，早些日子他就說想找一些老歌重新編曲，據說是想要造就出一種復古又時髦的舊瓶新酒感覺，讓舊時的好歌不至于被時光掩埋。
而鄭國光在拿到了他的新曲子之后，便也很快地給他交了一版名為今宵多珍重的填詞。
“愁看殘紅亂舞，憶花底初度逢”陳柏楊拿著填詞紙就去隔壁錄音室試唱兼練歌了，蘇韻拿著填詞紙左看右看，卻總是覺得有點不對勁。
直到陳柏楊練得有點眉目了，開始唱一段完整的歌詞的時候這年頭香江除了沒有那些簡易方便的視頻后期制作全家桶之外，音頻后期制作全家桶也是沒有的。
想要錄出一首合乎心意的靚歌，便是不能像后世那樣一句句甚至一個字一個字地唱，等后期制作人員給一點點地做后期，然后在混成一首拿得出街的成品；而是需要歌手本人自己一整段一整段乃至整首歌一氣呵成地完整唱下來錄制成音頻，再由后期制作人員經過各種調整，最后再混成一首拿來交貨的歌曲。